«Посттравматический синдром» новой музыки

Статья посвящена Новой музыке послевоенного периода. Автор анализирует творческие концепции и художественные методы на основании трех защитных психологических механизмов, предложенных в труде Эриха Фромма «Бегство от свободы» (1941). Фромм пишет о механизмах действия факторов психики, побуждающих человека к осознанному отказу от свободы самовыражения и бегству от самого себя. Детерминизм параметров и диктат самоизобретенной системы сериальной техники стал одним из методов эстетики «избегания» слуховых ассоциаций с прежним музыкальным опытом. Другими защитными механизмами и «бегством от свободы», с точки зрения Фромма, становятся спонтанность и индетерминизм, ставшие весьма актуальным в конце 1950-х - начале 1960-х и «деперсонификация», самоустранение в коллажной мозаичности - своего рода «смерть автора». Методом исследования в данной работе становится сравнительный анализ, в который оказываются вовлеченными психология и новая музыка. Опираясь на метод логотерапии и постижения смысла В. Франкла, автор сосредоточивает аналитический материал вокруг соотношения слова (логоса), звука и нового музыкального синтаксиса. Творчество композиторов Новой музыки второй половины ХХ в. рассматривается как своего рода послевоенная рефлексия, звуковое свидетельство пост-травматического синдрома.

Х. Лахенманн, Л. Ноно, Дж. Кейдж, сериализм, Новая музыка, музыкальный детерминизм, молчание, смерть автора, H. Lachenmann, L. Nono, J. Cage, L. Berio, serialism, New Music, musical determinism, silence, The author’s death

1. Зенкин К. Музыка в «Час нуль» культуры // Израиль XXI век. Музыкальный журнал URL: http://www.21israel-music.com/Stockhausen_Cage.htm (дата обращения: 30. 03. 2015.)

2. Адорно Т. Негативная диалектика. М.: Академический проект, 2011. 538 с.

3. Адорно Т. Эстетическая теория. URL: http://yanko.lib.ru/books/cultur/adorno-asthetische-theorie.htm (дата обращения: 25. 03. 2015.)

4. Фромм Э. Бегство от свободы. М.: ЛитРес, 2014. 300 с.

5. Франкл В. Человек в поисках смысла. М.: Прогресс, 1990. 368 с.

6. Мусаелян Е., Лахенман Х. «Искусство ничего не должно»// «Играем с начала» № 3 (130) Март 2015

7. Соколов А. Введение в музыкальную композицию ХХ века. М.: «Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС», 2004. 222 с.

8. Булез П. Ориентиры I. М.: Логос-Альтера, 2004. 200 с.

9. Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung. Schriften 1966-1995. Wiesbaden.: Breitkopf & Härtel, 1996. 488 s.

10. Кириллина Л. Луиджи Ноно // Открытый текст. URL: http://www.opentextnn.ru/ music/personalia/nono/?id=3655 (дата обращения: 03. 04. 2015.)

11. Cooperman D. Hans Werner Henze’s Early Political Thought: Three Case Studies. Montreal, 2011. 142 s.

12. Horvath N. The «Theatre of the Ear»: Analyzing Berio’s Musical Documentary A-Ronne // Musicological Explorations. Vol.10. 2009. s. 73-104.

13. Kagel M. «Vorte uber Musik» Gesprache. Aufsaltze. Reden Hrspiele. Munchen, Mains, 1991. S. 11

14. Ценова B. Пересекающиеся слои, или мир как аквариум (интервью, которого не было) URL: http://www.21israel-music.com/Cage.htm (дата обращения: 07. 04. 2015.)

15. Nono L. L’erreur comme nécessité // Revue Musicale Suisse. № 123. 1983. p. 256-257.

16. Колико Н. Хельмут Лахенманн: эстетическая технология. Дис.. канд. иск. М.: РАМ им. Гнесиных, 2002. 177 с.

17. Маркузе Г. Одномерный человек: Исследование идеологии развитого индустриального общества. М.: ООО «Издательство ACT», 2002. 526 с.

18. Ботюр М. Aвтор в пространстве дискурса. СПб.: НОМИ. № 5. 2006.

19. Акопян Л. О. Джачинто Шельси // Искусство музыки: теория и история. № 1-2. 2011. c. 154-207.