Коммуникативная функция танцевальной импровизации в хореографических высказываниях
Аннотация
В статье исследована коммуникативная функция танцевальной импровизации как ключевого элемента художественного высказывания в современном хореографическом искусстве. На основе анализа эволюции представлений о теле в XX–XXI веках и творческих опытов Уильяма Форсайта показано, как импровизация становится не только педагогическим инструментом, но и самостоятельным способом художественной коммуникации между исполнителем, хореографом и зрителем. Особое внимание уделяется формированию «универсального танцовщика» – исполнителя, способного свободно оперировать разными танцевальными техниками и включать спонтанное творчество в структуру сценического высказывания. Раскрыта роль импровизации в проявлении индивидуальности, телесной осознанности исполнителей и в развитии кинестетической эмпатии у зрителей. Тем самым выявлено, что импровизация во многом определяет коммуникативный потенциал современного танца и может являться одним из главных выразительных средств художественного смысла.
Об авторе
Ю. С. Савостьянова
Академия Русского Балета имени А. Я. Вагановой
Россия
Россия
Савостьянова Ю. С. – аспирант
ул. Зодчего Росси, д. 2, Санкт-Петербург, 191023
Список литературы
1. Лапутин А., Кашуба В. Кинетика тела человека // Фiзичне виховання, спорт i культура здоров’я сучасному суспiльствi, 2009. № 4 (8). С. 40‒49.
2. Сокольчик А. Н. Танцующее тело как идеальная материя для выражения мысли // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. 2011. № 130. С. 291‒295.
3. Лагунова Е. А. Невербальные средства коммуникации // Экономика и социум. 2014. № 3 (12). С. 365‒370.
4. Варковицкий В. А. Танец // Балет: энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1981. 623 с.
5. Джиоти К. Н. Танец как метод общения // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение. 2018. № 3 (222). С. 239‒243.
6. Дункан А. Сборник. К.: Муза ЛТД, 1994. 349 с.
7. Кисеева Е. В. Тело как область эксперимента в современном пластическом театре // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2013. № 2 (28). С. 83‒86.
8. Бейнс С. Терпсихора в кроссовках. Танец постмодерн. М.: Арт Гид, 2021. 312 с.
9. Вигман М. Абсолютный танец. Воспоминания, письма, статьи. М.: «Арт Гид» 2021. 168 с.
10. Гордеева Т. В. Художественная коммуникация в российском танцевальном перформансе рубежа XX‒XXI вв.: дис. … канд. иск. СПб. 2022. 234 с.
11. Курюмова Н. В. Современный танец в культуре XX века: Смена моделей телесности: дис. ... канд. культурол. Екатеринбург. 2011. 176 с.
12. Нелюбин Л. Л. Толковый переводоведческий словарь. 11-е изд., стер. М.: Флинта, 2025. 320 с.
13. Новикова Е. Б. Импровизация: сущность и философско-антропологические смыслы: дис. … канд. филос. наук. Омск. 2012. 151 с.
14. Никитин В. Ю. Мастерство хореографа в современном танце: учеб. пос. М.: ГИТИС, 2011. 472 с.
15. Дудина М. К. Современный танец: границы, определения, особенности организации образовательного процесса // Международный журнал исследований культуры. 2022. № 4 (49). С. 58‒69. DOI: 10.52173/2079-1100_2022_4_58.
16. Гордеева Т. В. Кинестезия в исполнительской практике современного танца // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2015. № 1 (36). С. 87‒95.
17. Тимошенко О. Е. «Застывший смех» как феномен импровизационного танцевального спектакля на профессиональной сцене // Философия и культура. 2019. № 3. С. 36‒47. DOI: 10.7256/2454-0757.2019.3.29291.
18. Гордеева Т. В. Виртуозная будничность как ключевой аспект коммуникации в танцперформансе // Международный журнал исследований культуры. 2022. № 3 (48). С. 52‒62. DOI: 10.52173/2079-1100_2022_3_52.
19. Кондратова П. А. Традиции и инновации в творчестве Уильяма Форсайта // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2024. № 3 (92). С. 41‒53.
20. Гердт О. Форсайт от А до Я // The Blueprint – независимый сайт о моде, красоте и современной культуре [Электронный ресурс]. URL: https://theblueprint.ru/culture/ballet/forsajt (дата обращения: 20.04.2025).
21. Дерксен П. Парадокс Форсайта – «EIDOS: TELOS» / пер. С. Хайровой // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2010. № 1 (23). С. 245‒256.
22. Grompton S. Elevated vision: how William Forsythe changed the face of dance // The Guardian [Электронный ресурс]. URL: https://www.theguardian.com/stage/2015/mar/07/in-the-middle-somewhat-elevated-william-forsythe-dance (дата обращения: 07.04.2025).
23. Гордеева А. «Все тише, и тише, и тише: новые балеты Уильяма Форсайта» // Театръ [Электронный ресурс]. URL: https://oteatre.info/vse-tishe-i-tishe-i-tishenovye-balety-uilyama-forsajta/ (дата обращения: 17.06.2025).
24. Усачев Ю. Ю. Танцевальная форма contemporary ballet в творчестве Уильяма Форсайта: особенности формы и содержания // Музыка в современном мире: наука, педагогика, исполнительство: сб. статей. Тамбов: Тамбов. гос. муз.-пед. ин-т им. С. В. Рахманинова, 2018. С. 341‒349.
Рецензия
Для цитирования:
Савостьянова Ю.С. Коммуникативная функция танцевальной импровизации в хореографических высказываниях. Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. 2025;(6):34-44.
For citation:
Savostyanova Y.S. Communicative function of dance improvisation in choreographic statements. Bulletin of Vaganova Ballet Academy. 2025;(6):34-44. (In Russ.)
Просмотров:
112
JATS XML
Послать статью по эл. почте 