канд. филос. наук
Театральная пл., д. 3, г. Санкт-Петербург, 190000, Россия
Cand. Sci. (Philosophy);
Teatralnaya Square, 3, St. Petersburg, 190000, Russian Federation
В статье осуществлено исследование взаимного влияния, которое оказывали друг на друга зарождавшийся в 1960-е годы видеоарт и эстетика западной неоавангардной группы «Флюксус». Их отношения описаны через призму творчества знаменитого корейского художника Нам Джун Пайка, который одновременно явился основоположником видеоарта как направления западного авангарда и одним из активных участников неодадаистских экспериментов группы «Флюксус», тем самым соединив эти два явления в художественной культуре Запада. Контакты Нам Джун Пайка и ведущих художников группы оказываются существенным фактором, определявшим эволюцию творческих поисков основоположника видеоарта. В его работах сформировались ведущие жанры этой формы искусства, имевшие воплощение и в творчестве других авторов, использовавших эти медиа. Особое внимание уделяется сборникам видеоработ Пайка, поскольку такой формат бытования произведений (мультипль, содержащий ряд работ) был наиболее адекватным арт-практикам неодадаизма. На материале видеоработ художника оказывается возможным произвести классификацию жанровых форм видеоарта, отличающихся друг от друга структурой художественного текста, формой представления материала, отношением формы работы к её содержательной или сюжетной стороне, предметом изображения. На основании указанных принципов выделяется ряд художественных форм, устойчиво бытовавших в творчестве Пайка — видеоивент, видеоинсталляция, видеоперформанс, видеоколлаж, видеоживопись и другие. В заключении делаются выводы о воплощении и утверждении флюксус-эстетики на разных этапах творчества Пайка посредством видеотехнологий.
The research of mutual impact which arised in the 1960th years videoart and fluxus aesthetics exerted at each other is conducted in this article. Its relations are described through a prism of works of the famous Korean artist Nam June Paik who was at the same time a founder of a videoart as the movement of the western avant-garde and one of active participants of neodadaist experiments, thereby he have connected these two phenomena in the art culture of the West. Contacts of Nam June Paik and famous artists of Fluxus group is the main factor defining the evolution of creative searches of the videoart founder. All leading genres of this art form which had the embodiment in other authors using these media creativity were founded in his works. Special attention is paid to collections of video works by Paik as multiples containing number of works which was the most adequate to art experiments of neodadaism. It is possible to make classification of the genre forms of videoart on the material of artist’s videoworks. These forms differ from each other by the structure of the text, by the representation of the material form, by relations of form to its substantial or subject part of the work, by the subject of the image. Some art forms is allocated on the basis of these specified principles. They were steadily occurring in Paik’s works. These forms are video event, video installation, video performance, video collage, video painting and others. In the last part of article conclusions about the embodiment and the statement of a fluxus aesthetics at different stages of Paik’s creativity by video technologies are drawn.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.