аспирант
ул. Зодчего Росси, д. 2, Санкт-Петербург, 191023, Россия
Postgraduate student
2, Zodchego Rossi St., Saint Petersburg, 191023, Russian Federation
Статья посвящена особенностям интерпретаций трагедии У. Шекспира «Гамлет» на балетной сцене второй половины XX – начала XXI веков. Выполнен сравнительный анализ структуры балетных спектаклей: «Гамлет» Р. Хелпманна (Sadler’s Wells Ballet, «Новый театр», Лондон, 1942, возобновление в 1964, Королевский театр «Ковент-Гарден», Лондон), «Гамлет» К. Сергеева (Ленинградский Академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова, 1970), «Гамлет. Прелюдия» Ф. Аштона (Королевский театр «Ковент-Гарден», Лондон, 1977), «Гамлет» Дж. Ноймайера (Гамбургская государственная опера, 1997), «Гамлет» Р. Поклитару – Д. Доннеллана (Большой театр, 2015).С учетом фактора близости к шекспировскому оригиналу выявлены три группы спектаклей. Рассмотрены основные подходы, использованные хореографами для создания сценических интерпретаций пьесы. Проведен источниковедческий и историографический анализ темы постановок «Гамлета». Определены особенности художественной формы спектаклей.Сделан вывод о многовариантности интерпретаций «Гамлета» в балетном искусстве второй половины XX – начала XXI веков. Выявлены трудности, с которыми сталкивались балетмейстеры при «переводе» трагедии на язык балета. В приложении к статье дан список отечественных и зарубежных балетов на сюжет «Гамлета».
The article concerns peculiarities of interpretation of the tragedy Hamlet by W. Shakespeare on the ballet stage of the late 20th – early 21st centuries. The following performances are analyzed: Hamlet by R. Helpmann (Sadler’s Wells Ballet, The New theatre, London, 1942, revival in 1964, Royal Opera House Covent Garden, London), Hamlet by K. Sergeev (S. M. Kirov Academic Leningrad Theatre of Opera and Ballet, 1970), Hamlet. The Prelude by F. Ashton (Royal Opera House Covent Garden, London, 1977), Hamlet by J. Neumeier (Hamburg Ballett, Staatsoper, 1997), Hamlet by R. Poklitaru and D. Donnellan (The Bolshoi theatre, Moscow, 2015).
The performances are divided into three groups depending on the relation to Shakespeare’s play. The main approaches used by choreographers for creation of the scenic interpretations are analyzed. Source study and historiographic analysis of the theme of Hamlet performances are made. The peculiarities of the art form of the productions are determined.Variety of interpretations of Hamlet on the ballet stage in the late 20th –early 21st centuries is drawn up at the conclusion. The difficulties of a tragedy’s ‘translation’ to the ballet language are revealed. A list of the Russian and foreign ballets based on the tragedy Hamlet is placed in the supplement to the article.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.