vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-733Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ИСКУССТВАТHEORY AND HISTORY OF ARTСИНТАКСИС ЖЕСТА: КОНЦЕПЦИЯ ДЕКОНСТРУКЦИИ В МУЗЫКАЛЬНОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИSYNTAX OF GESTURE: THE CONCEPT OF DECONSTRUCTION IN MUSIC INTERPRETATIONЧирковС. Е.TchirkovS. E.

ул. Большая Никитская., д. 13/6, стр. 1, г. Москва 125009

13/6 Bolshaya Nikitskaya Str. Moscow 125009

nfo@tchirkov.euМосковская государственная консерватория им. П. И. ЧайковскогоРоссияTchaikovsky Moscow State ConservatoryRussian Federation20172403201806119127Copyright © Чирков С.Е., 20182018Чирков С.Е.Tchirkov S.E.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/733

Одним из важных исполнительских элементов, исследованием которого активно занимается современная наука, является феномен музыкального жеста. Именно в области жестов осуществляется взаимодействие интерпретационного (рационального) начала и сферы реализации на уровне аппарата музыканта. При исполнении максимально дифференцированных мультиструктурных сочинений техническая сторона работы исполнителя, его психо-эмоциональные и физические возможности играют определяющую роль. В статье рассматриваются особенности исполнительского анализа и интерпретации музыки Брайана Фернихоу в рамках концепции музыкальной деконструкции, разработанной К. Ш. Манкопфом, а также роль жеста и его составляющих в процессе выявления дискурсивных противоречий на уровне интерпретации сочинения и его коммуникации слушателю.

Recent studies refer to a phenomenon of musical gesture as one of the most important elements of a music performance. This is in the domain of gesture that the interpretational (rational) act meets the body and brain vehicle for sound production. The technical part of musician’s work, his or her psycho-emotional and physical abilities play a decisive role especially in the performance of highly diff erentiated multistructural pieces of music. This paper focuses on some aspects of performer’s analysis and interpretation of music by Brian Ferneyhough from the point of view of deconstruction in music, — a concept presented by Claus-Steff en Mahnkopf. It also aims to study the role of gesture and its forming components in the process of identifying and communicating to the listener the discursive contradictions at the interpretational level.

Брайан Фернихоуновая сложностьдеконструкциямузыкальный жесткритическое исполнениеКлаус-Штеффен МанкопфинтерпретацияBrian FerneyhoughNew Complexitydeconstruction in musicgesturecrytical performanceClaus-Steff en MahnkopfinterpretationReferencesToop R. Four facets of ‘The New Complexity’// Contact 32, Spring 1998.Toop R. Four facets of ‘The New Complexity’. In: Contact 32, Spring 1998.Hatten R. S. Interpreting Musical Gestures, Topics, and Tropes: Mozart, Beethoven, Schubert. Bloomington: Indiana University Press, 2004.Hatten R. S. Interpreting Musical Gestures, Topics, and Tropes: Mozart, Beethoven, Schubert. Bloomington: Indiana University Press, 2004.Huber N. A. Kritisches Komponieren (1972) // Durchleuchtungen, Texte zur Musik, hrsg. v. Josef Hausler. Wiesbaden 2000.Huber N. A. Kritisches Komponieren (1972) In: Durchleuchtungen, Texte zur Musik, hrsg. v. Josef Hausler, Wiesbaden 2000.Mahnkopf C.-S. Was heisst kritisches komponieren? // KunstMusik 6, 2006.Mahnkopf C.-S. Was heisst kritisches komponieren? In: KunstMusik 6, 2006.Mahnkopf C.-S. Komplixismus und der Paradigmenwechsel in der Musik. // MusikTexte 8, 1990.Mahnkopf C.-S. Komplixismus und der Paradigmenwechsel in der Musik. In: MusikTexte 8, 1990.Ferneyhough B. Collected Writings / ed. by J. Boros and R. Toop. Amsterdam: Harwood Academic Publishers, 1995.Ferneyhough B. Collected Writings. Ed. by J. Boros and R. Toop. Amsterdam: Harwood Academic Publishers, 1995.Nattiez J.-J. Musicologie generale et semiologie. Paris: Christian Bourgois editeur, 1987.Nattiez J.-J. Musicologie generale et semiologie, Paris, Christian Bourgois editeur, 1987.Амрахова А. А. К проблеме семантического синтаксиса в творчестве современных композиторов // Музыковедческий форум 2010 [Доклады заочной сессии] URL: http://www.gnesin-academy.ru/node/5504 (дата обращения 10.11.2017).Amrakhova A. A. K probleme semanticheskogo sintaksisa v tvorchestve sovremennyh kompozitorov. In: Muzykovedcheskij forum 2010 [Doklady zaochnoj sessiyi] URL: http://www.gnesin-academy.ru/node/5504 (data obrascheniya 10.11.2017) (In Russian).Гегель Г. Энциклопедия философских наук. М.: Мысль, 1974. Т. 1. 452 с.Hegel G. Entsiklopediya fi losofskih nauk t.1 M, Mysl’ 1974 (In Russian).Mahnkopf, C.-S. Der Strukturbegriff der Musikalischen Dekonstruktion // Die Humanitat der Musik. Essays aus dem 21. Jahrhundert, Wolke-Verlag, Hofheim, 2007.Mahnkopf, C.-S. Der Strukturbegriff der Musikalischen Dekonstruktion. In: Die Humanitat der Musik. Essays aus dem 21. Jahrhundert, Wolke-Verlag, Hofheim, 2007.Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики // Из ранних произведений. М.: Правда, 1990. 655 с.Losev A. F. Muzyka kak predmet logiki In: Iz rannih proizvedenij . M.: Pravda, 1990.Цареградская Т. В. Брайан Фернихоу. Очарование музыкального жеста // Научный вестник Московской консерватории, 2014. № 2 (17).Tsaregradskaya T. V. Brajan Fernikhou: ocharovanie muzykal’nogo zhesta. In: Nauchnyj vestnik Moskovskojkonservatorii, 2014. No. 2 (17).Лаврова С. В. К понятию жеста в новой музыке // Вестник Академии русского балета им. А. Я. Вагановой, 2014 № 1–2 (31). С. 216–231.Lavrova S. V. To the conception of gesture in the “New music”. In: Vestnik Akademii russkogo balleta im. A. Ya. Vaganovoi. 2014. No. 1–2 (31).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.