В статье анализируется широкая общественная и профессиональная дискуссия, развернувшаяся в СМИ после премьерного показа в Большом театре (февраль 2016) оперы Д. Шостаковича «Катерина Измайлова» во второй редакции. Применена методика исторического и текстологического анализа. Установлено, что, критикуя Шостаковича, современная музыкальная общественность пытается выстроить собственную положительную идентичность, оперируя логикой бинарного мышления, характерного для советского периода истории. Сделан вывод, что образ композитора-диссидента являлся информационной предустановкой для негативной оценки постановки Большого театра.
The article analyzes a wide public and professional discussion unfolded in the media after the premiere of the second version of Shostakovich’s opera, viz. Katerina Izmaylova ,had took place at the Bolshoi Theater (February 2016). The methodology of historical and textual analysis is applied. It is revealed that, while criticizing Shostakovich, the modern musical community is trying to build its own positive identity, operating with the logic of binary thinking which is a characteristic of the Soviet era. It is concluded that the image of a dissident composer was an information pre-setting quite useful for a negative evaluation of the Bolshoi Theater’s production.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.