vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-468Research ArticleМЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В ОБЛАСТИ ХОРЕОГРАФИИCROSS-DISCIPLINARY RESEARCH IN CHOREOGRAPHYТанцующие «чужие» как архетип русской оперыThe Dancing ‘aliens’ as an archetype of the Russian operaЛобанковаЕ. В.LobankovaEkaterina V.evkluchnikova@gmail.comМосковская высшая школа социальных и экономических наук, пр-т ВернадскогоРоссияThe Moscow School of Social and Economic SciencesRussian Federation201713032018055464Copyright © Лобанкова Е.В., 20182018Лобанкова Е.В.Lobankova E.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/468

В статье раскрывается роль балета в драматургии оперы «Жизнь за царя» М. И. Глинки. Автор считает, что получившая в русской культуре статус первой национальной оперы, «Жизнь за царя» стала моделью жанра для всех последующих русских композиторов, следовавших созданным Глинкой способам репрезентации «своего» и «чужого». Образы «своих» наделены вокальными характеристиками, а образы «врагов» - танцевальными. Генезисом подобного приема, как показано в статье, стали французская «большая опера» с балетными интермедиями и опера «Фрайщюц» К. М. фон Вебера с инструментальными симфоническими разделами. Автор рассматривает парадоксы восприятия польского балетного акта, который стал более популярным, чем сама опера. Подобный рецептивный парадокс свойственен и многим последующим русским операм, в которых воспроизводится модель Глинки.

The article is devoted to the ballet role in the dramaturgy of A Life for the Tsar. Author examines how the new model of the Russian opera was created by composer Glinka. The genesis of the separation into the two spaces - the Russian as the singing people and the Enemy as the dancing Poles - lied in the European music and theater. The development of the ballet and the new type of romantic ballet that was including in French “grand opera” by Giacomo Meyerbeer, influenced on A Life for the Tsar. The one more source of Russian opera - Der Freischütz by K.M. fon Weber. Interestingly, the ballet Polish act took more popularity than Russian act. This perceptive paradox is discussed and explained.

национальная опера«Жизнь за царя»М. И. Глинка«большая опера» во ФранцииДж. МейерберК. М. фон ВеберМ. ТальониН. Гольцрусский балетnational operaA Life for the TsarMikhail GlinkaFrench “grand opera”Giacomo MeyerbeerK.M. fon WeberRussian balletReferencesС. Т. Аксаков к И. С. Аксакову. Письмо от 6-го февраля, воскресенье, 11 часов вечера. Б.г. (1844) // ОР РГБ. Ф. 3. ГАИС/III. К. 3. Ед. хр. 22-б. Л. 6.S. T. Aksakov k I. S. Aksakovu. Pis’mo ot 6-go fevralay, voskresen’e, 11 chasov vechera. B.g. (1844) // OR RGB F. 3. Ed. Khr. 22-b. L. 6.Tarasti E. Myth and music. A semiotic approach to the Aesthetics of Myth in Music, especially that of Wagner, Sibelius and Stravinsky. Helsinki, 1978. 364 p.Tarasti E. Myth and music. A semiotic approach to the Aesthetics of Myth in Music, especially that of Wagner, Sibelius and Stravinsky. Helsinki, 1978. 364 p.Глинка М. И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка в 2-х т. М.: Музыка, 1973 Т. 1. 481 с.Glinka M. I. Polnoe sobranie sochineniy. Literaturnïe proizvedeniay i perepiska v 2-h t. M.: Muzïka, 1973. T. 1. 481 s.Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX в. Самосознание эпохи и музыкальная практика: в 3 ч. М.: Мос. консерватория им. Чайковского, 1996. Часть 1. 192 с.Kirillina L. Klassicheskiy stil’ v muzïke XVIII — nachala XIX v. Samosoznanie epokhi i muzïkal’naya praktika: v 3 ch. M.: Moskavskaya konservatoriya im. Tchaikovskogo, 1996. Chast’ 1. 192 s.ОР РГБ. Ф № 233, Папка № 56, л. 12.OR RGB. F. № 233, papka № 56, l. 12.Глинка М. Записки. М.: Музыка, 1988. 222 с.Glinka M. I. Zapiski. M.: Muzïka, 1998. 222 s.Helmers R. Not Russian Enough? National and Cosmopolitanism in Nineteenth-Century Opera. Rochester, NY: University of Rochester Press, 2014. 233 p.Helmers R. Not Russian Enough? National and Cosmopolitanism in Nineteenth-Century Opera. Rochester, NY: University of Rochester Press, 2014. 233 p.Лащенко С. К. «Фенелла» на сценах императорских театров / Искусство музыки. Теория и история. 2013. № 8. [Электронный ресурс] // URL: http://sias.ru/upload/ iblock/c3d/lashenko.pdf. (дата обращения: 31.05.2017).Lashchenko S. K. “Fenella” na szene imperatorskikh teatrov / Iskusstvo musïki. Teoriya I istoriya. 2013. № 8 [Elektronnïy resurs] // URL: http://sias.ru/upload/iblock/c3d/lashenko.pdf. (data obrashcheniya 31.05.2017).Новоселова Е. Ю. Поэтика «больших опер» Э. Скриба - Дж. Мейербера: дисс.. канд. иск. М., 2007. 225 с.Novoselova E. IU. Poetika “bol’shïkh oper” E. Scriba — Dg. Meierbera: diss. … kand. isk. M., 2007. 225 s.Букина Т. Французская grand opera и «музыка будущего»: фрагменты эристического турнира // Музыкальная академия. 2004, № 3. С. 80-88.Bukina T. V. Frantsuzskaya “grand opera” i “musïka budushchego”: fragmentï eristicheskogo turnira // Musïkal’naya akademiya. 2004, № 3. S. 80–88.P. Р. Масленица 1834 года в Петербурге (Статья третья) // Северная пчела. 1834. № 96. 1 мая.R. R. Maslenitsa 1834 goda v Peterburge (Stat’ya tret’ya) // Severnaya pchela. 1834. № 96. 1 maya.Скляревская И. Тальони, отец и дочь. Генезис нового стиля // Вопросы театра. 2011. № 3-4. С. 264-278.Sklyarevskaya I. Tal’oni, otets I doch. Genezis novogo stilya // Voprosï teatra. 2011. № 3–4. S. 264–278.Театральный Петербург. Начало XVIII века - октябрь 1917: обозрение-путеводитель / под общ. ред. И. Ф. Петровской. СПб: РИИИ, 1994. 448 с.Teatrel’nïy Peterburg. Nachalo XVIII veka — oktiabr’ 1917: obozrenie-putevoditel’ / pod obshch. red. I. F. Petrovskoy. SPb.: RIII, 1994. 448 s.Соллогуб В. Повести. Воспоминания. Л.: Худож. Лит-ра, 1988. 718 с.Sollogub V. Povesti. Vospominaniya. L.: Khudozh. Lit-ra, 1988. 718 s.Жесткова О. Сюжетно-драматическая логика балетных сцен во французской большой опере 1820-1830-х годов // Балет. 2015, № 3. Т. 192. С. 30-31.Zhestokova O. Siuzhetno-dramaticheskaya logika baletnïkh ctsen vo frantsuzskoy bol’shoy opera 1820–1830-h godov // Balet. 2015, № 3. Т. 192. S. 30–31.Кисилева Л. Становление русской национальной мифологии в николаевскую эпоху (сусанинский сюжет) // Лотмановский сборник. М., 1997. Вып. 2. С. 279-302.Kisileva L. Stanovlenie russkoy natsional’noy mifologii v nikolaevskuiu epokhu (susaninskiy siuzhet) // Lotmanovskiy sbornik. М., 1997. Vïp. 2. S. 279–302.Велижев М., Лавринович М. «Сусанинский миф»: становление канона / НЛО. 2003, № 63. [Электронный ресурс] // URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2003/63/mag1. html. (дата обращения: 31.05.2017).Velizhev M., Lavrinovich M. “Susaninskiy mif”: stanovlenie kanona / NLO. 2003, № 63. [Electronnïy resurs] // URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2003/63/mag1.html. (data obrashcheniya: 31.05.2017).Воробьева А. Я. Воспоминания о М. И. Глинке // Глинка в воспоминаниях современников. М.: Музгиз, 1955. С. 169-173.Vorob’eva A. Vospominaniya o M. I. Glinke // Glinka v vospominaniyakh sovremennikov. М.: Muzgiz, 1955. S. 169–173.Лобанкова Е. Национальные мифы в русской музыкальной культуре от Глинки до Скрябина. СПб.: Изд-во им. Новикова, 2014. 416 с.Lobankova E. Natsional’nïe mifï v russkoy musïkal’noy kul’ture ot Glinki do Scriabina. SPb.: Izdatel’stvo im. Novikova, 2014. 416 s.Зорин А. Кормя двуглавого орла.. Русская литература и государственная идеология в последней трети XVIII - первой трети XIX в. М.: НЛО, 2004. 416 с.Zorin A. Kormy dvuglavogo orla… Russkaya literature i gosudarstvennaya ideologiya v posledney treti XVIII — pervoy treti XIX v. М.: NLO, 2004. 416 s.ОР РГБ. Ф. № 48.OR RGB. F. № 48.Лотман Ю. Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII - начало XIX в.). СПб.: Искусство, 1994. 558 c.Lotman IU. Bessedï o russkiy kul’ture. Bït I tradizii russkogo dvoraynstva (XVIII — nachalo XIX v.). SPb.: Isskustvo, 1994. 558 s.Frolova-Walker M. Russian music and nationalism from Glinka to Stalin. Yale University Press, 2007. 402 p.Frolova-Walker M. Russian music and nationalism from Glinka to Stalin. Yale University Press, 2007. 402 p.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.