vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-383Research ArticleТЕОРИЯ И ПРАКТИКА СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВАTHEORY AND PRACTICE OF MODERN ART«Live-electronic» - расширение возможностей музыкального инструментария“Live-electronic” - extension of the opportunities of musical instrumentationШуткоД. В.ShutkoDaniil V.daniel.shutko@mail.ruСанкт-Петербургская государственная консерватория им. Н.А. Римского-КорсаковаРоссияRimsky-Korsakov St. Peterburg State ConservatoryRussian Federation20171303201801139145Copyright © Шутко Д.В., 20182018Шутко Д.В.Shutko D.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/383

Статья посвящена «живой электронике» - специальной компьютерной системе для музыкального исполнения с совместным использованием акустического и электронного инструментария. Рассмотрены три возможных способа взаимодействия музыканта-исполнителя с электроникой во время «живого» исполнения: 1: использование аудиозаписи электронной части партитуры; 2: использование специальных интерфейсов для непосредственного управления электроакустическими звучаниями, эффектами и событиями; 3: использование сложной системы «живого» взаимодействия акустических инструментов и электроники на основе установленных композитором алгоритмов. Сделан вывод о значительном художественном преимуществе системы live-electronic перед другими - она позволяет музыканту самостоятельно управлять темпом, ритмом, пульсом сочинения, характером звучания не только акустического, но и электронного. При этом у музыканта нет необходимости использовать дополнительные технические интерфейсы: процесс контроля звука осуществляется привычным музыкально-интонационным способом.

The article is about “Live-electronic” - a special computer system for musical performance with the joint use of acoustic instruments and electronic equipment. Three possible ways of interaction of the musician-performer with electronics during “live” performance are considered: 1: the use of audio recordings of the electronic part of the score; 2. the use of special interfaces for direct control of electro-acoustic sounds, effects and events; 3. the use of a complex system of “live” interaction of acoustic instruments and electronics based on the algorithms established by the composer. The conclusion is made about the significant artistic advantage of the live-electronic system over the others - it allows the musician to independently control the tempo, rhythm, pulse of the composition, the sound of not only acoustic but also electronic sound. At the same time, the musician does not need to use additional technical interfaces: the sound control process is performed in the usual musical-intonational way.

живая электроникаIRCAMсовременное музыкальное исполнительствомузыкально-электронные технологииТристан МюрайLive-electroniclive electronicsIRCAMcontemporary musical performancemusic and electronic technologiesTristan MurailReferencesMurail T. Ecrire avec le live-electronic // Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine: L’Itinéraire en temps réel / Textes reunis et presentes par D. Cohen-Levinas. 2-me édition. Paris: L’ltinéraire, L’Harmattan, 1998. P. 93-103.Murail T. Ecrire avec le live-electronic // Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine: L’Itinéraire en temps réel / Textes reunis et presentes par D. Cohen-Levinas. 2-me édition. Paris: L’ltinéraire, L’Harmattan, 1998. P. 93-103.Когоутек Ц. Техническая музыка: электронная, конкретная, магнитофонная // Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. М.: Музыка, 1976. С. 185-235.Когоутек Ц. Техническая музыка: электронная, конкретная, магнитофонная // Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. М.: Музыка, 1976. С. 185-235.Денисов Э. «Пение птиц»: Партитура, фонограмма, материалы, интервью. Сост. М. Катунян. Москва: Композитор, 2006. 96 с.Денисов Э. «Пение птиц»: Партитура, фонограмма, материалы, интервью. Сост. М. Катунян. Москва: Композитор, 2006. 96 с.Холопов Ю., Ценова С. Эдисон Денисов. М.: Композитор, 1993. 312 с.Холопов Ю., Ценова С. Эдисон Денисов. М.: Композитор, 1993. 312 с.Лаврова С.В. Автор в новой музыке «эпохи технической воспроизводимости» // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. 2016. № 2 (43). С. 174-180.Лаврова С.В. Автор в новой музыке «эпохи технической воспроизводимости» // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. 2016. № 2 (43). С. 174-180.Daubresse E., Assayag G. Technology and Creation - The Creative Evolution // Contemporary Music Review. 2000. Vol. 19, Part 2. P. 61-80.Daubresse E., Assayag G. Technology and Creation - The Creative Evolution // Contemporary Music Review. 2000. Vol. 19, Part 2. P. 61-80.Béranger S. Reflexions partisanes sur l’usage du «Live-electronic» dans nos musiques savantes // Jornées d’Informatique Musicale. Grenoble, 1er - 3 avril 2009. P. 35-39.Béranger S. Reflexions partisanes sur l’usage du «Live-electronic» dans nos musiques savantes // Jornées d’Informatique Musicale. Grenoble, 1er - 3 avril 2009. P. 35-39.Risset J.-C. Evolution des outils de création sonore // Champs culturels [la revue du réseau «Animation et développement culturel»]. № 18: Virtualité, Art & Culture. [2003]. P. 55-63.Risset J.-C. Evolution des outils de création sonore // Champs culturels [la revue du réseau «Animation et développement culturel»]. № 18: Virtualité, Art & Culture. [2003]. P. 55-63.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.