Василисина К. Е. ‒ студентка
ул. Ленина, д. 22, г. Красноярск, 660049
Vasilisina K. E. ‒ student
22, Lenina St., Krasnoyarsk
Войткевич С. Г. ‒ кандидат искусствоведения, доцент, проректор по творческой деятельности, профессор кафедры истории музыки
ул. Ленина, д. 22, г. Красноярск, 660049
Voitkevich S. G. ‒ Cand. Sci. (Art Criticism), Ass. Prof., Vice-Rector for Creative Activities; Prof. of the Music History Dept.
22, Lenina St., Krasnoyarsk
Работа посвящена опере классика современной отечественной музыки Владимира Дашкевича на либретто Юлия Кима «Ревизор» по одноименной комедии Н. В. Гоголя, которая впервые становится объектом пристального научного внимания, что обеспечивает новизну представляемого материала. Целью исследования стало выявление и систематизация интертекстуальных связей, обнаруженных в либретто и музыкальной партитуре оперы, а также определение роли заимствований и самозаимствований в формировании смыслового пространства музыкальной комедии. Наряду с основным литературным первоисточником в либретто привлекаются строки из романа Гоголя «Мертвые души», комедии «Игроки», цитаты из «Пиковой дамы» А. С. Пушкина, аллюзия на стихотворение «Бесы», фраза его беллетристики, а также название комедии А. Н. Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын». В музыке выявлены пять автоцитат, введенных в оперу для характеристики супруги Городничего Анны Андреевны, его дочери Марии Антоновны и слуги Хлестакова Осипа. Все они заимствованы из музыки к кинофильмам, созданной тандемом авторов на протяжении нескольких десятилетий.
This work is devoted to the opera by Vladimir Dashkevich, a classic of contemporary Russian music, based on Yuli Kim’s libretto The government inspector after Nikolai Gogol’s comedy of the same name, which is the subject of close scientific attention for the first time, ensuring the novelty of the material presented. The aim of the study was to identify and systematize the intertextual connections found in the libretto and musical score of the opera, as well as to determine the role of borrowings and self-borrowings in the formation of the semantic space of musical comedy. Along with the main literary source, the libretto draws on lines from Gogol’s novel Dead Souls, the comedy The Gamblers, quotations from Pushkin’s The Queen of Spades, an allusion to the poem Devils, a phrase from his fiction, and the title of A. N. Ostrovsky’s comedy There Was Not a Penny, But Suddenly Altyn. Five self-quotations have been identified in the music, introduced into the opera to characterize the Gorodnichy’s wife Anna Andreevna, his daughter Maria Antonovna, and Khlestakov’s servant Osip. All of them are borrowed from film scores created by the tandem of authors over several decades.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.