vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-2623Research ArticleМЕМУАРЫ И ВОСПОМИНАНИЯИгорь Дмитриевич Бельский: рубежIgor Belsky: The BoundaryСоколов-КаминскийА. А.Sokolov-KaminskiyA. A.

Канд. искусствоведения 

ул. Зодчего Росси, д. 2, Санкт-Петербург, 191023 

Cand. Sci. (Arts) 

2, Zodchego Rossi St., Saint Petersburg, 191023 

sokolovkaminsky@gmail.comАкадемия Русского балета имени А. Я. ВагановойРоссияVaganova Ballet AcademyRussian Federation20252405202502175180Copyright © Соколов-Каминский А.А., 20252025Соколов-Каминский А.А.Sokolov-Kaminskiy A.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/2623

И. Бельский принадлежал к особой породе людей: все, к чему он прикасался, все направления деятельности, которые занимали его, сразу обретали особый интерес и цену. Для него решающее значение всегда имел поиск ключа – как разрешить главное, генеральную проблему. Творчество И. Бельского, наравне с творчеством Ю. Григоровича, обозначило рубеж в истории отечественного балета ХХ века. Поворотными событиями признаны «Каменный цветок» Ю. Григоровича (1957) и «Берег надежды» И. Бельского (1959). Революционная по сути новинка Григоровича от следов изживаемого прошлого не убереглась. Бельский проблему обострил и своим спектаклем объявлял новую эстетическую программу победившей окончательно. Она парадоксальным образом соотносилась с идеями Ф. Лопухова о танцсимфонии. Снова танец первенствовал, путы сюжета ослабевали, действие тяготело к программности.

I. Belsky belonged to a special breed of people: everything he touched, all areas of activity that occupied him, immediately acquired a special interest and value. For him the search for the key was always decisive - how to solve the main, general problem? I. Belsky’s work, along with that of Y. Grigorovich, marked a milestone in the history of Russian ballet in the 20th century. Y. Grigorovich’s The Stone Flower (1957) and I. Belsky’s The Coast of Hope (1959) are recognised as turning points. Grigorovich’s essentially revolutionary novelty did not escape the traces of the past. Belsky exacerbated the problem and with his performance declared the new aesthetic programme to have finally won. It paradoxically corresponded with F. Lopukhov’s ideas about dancesymphony. Once again dance prevailed, the ties of the plot loosened, and the action gravitated towards programme.

И. БельскийЮ. ГригоровичФ. ЛопуховМ. ПетипаЛ. ИвановВ. ДоррерА. ПетровС. ПрокофьевД. Шостакович«Берег надежды»«Каменный цветок»«Ленинградская симфония»балетсимфонизмтанцсимфонияI. BelskyY. GrigorovichF. LopukhovM. PetipaL. IvanovV. DorrerA. PetrovS. ProkofievD. ShostakovichThe Coast of HopeThe Stone FlowerThe Leningrad SymphonyballetsymphonismdancesymphonyReferencesСоколов-Каминский А. А. Упоение отечественной классикой // Балет. 2017. № 1–2. С. 44–45.Sokolov-Kaminskij A. A. Upoenie otechestvennoj klassikoj // Balet. 2017. № 1–2. S. 44–45.«Берег надежды» // Слонимский Ю. И. Семь балетных историй. Рассказ сценариста. Л.: Искусство, 1967. С. 217–255.«Bereg nadezhdy» // Slonimskij Y. I. Sem' baletnyh istorij. Rasskaz scenarista. L.: Iskusstvo, 1967. S. 217–255.Комарова Т. Балеты Андрея Петрова. СПб.: Инфо-да, 2004. С. 11–36.Komarova T. Balety Andreya Petrova. SPb.: Info-da, 2004. S. 11–36.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.