vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-2412Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО ИСКУССТВАTHEORY AND HISTORY OF CHOREOGRAPHIC ARTТрадиции и инновации в творчестве Уильяма ФорсайтаTraditions and innovations in the work of William ForsytheКондратоваП. А.KondratovaP. A.

Кондратова П. А. — магистрант

ул. Зодчего Росси, д. 2, Санкт-Петербург, 191023

Kondratova P. A. — Master’s student

2, Zodchego Rossi St., St. Petersburg, 191023

pollykondratova960@mail.ruАкадемия Русского балета имени А. Я. ВагановойРоссияVaganova Ballet AcademyRussian Federation202427062024034153Copyright © Кондратова П.А., 20242024Кондратова П.А.Kondratova P.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/2412

В статье рассматривается творчество У. Форсайта. Дается характеристика его индивидуального метода работы, сформировавшегося на основе соединения традиций классического танца, модернистских и постмодернистских концепций. Прослеживается влияние хореографических принципов Дж. Баланчина на постановочную деятельность У. Форсайта. Сделано сопоставление подходов хореографов в балетах «Агон» Дж. Баланчина и «In the Middle, Somewhat Elevated» У. Форсайта. Показана связь экспериментов У. Форсайта с учениями Р. Лабана и М. Каннингема. Выявлены разработанные У. Форсайтом технологии импровизации на примере «Eidos: Telos».

The article examines the work of W. Forsythe. A characteristic is given of his individual method of work, formed on the basis of a combination of classical dance traditions and modernist and postmodernist concepts. The influence of G. Balanchine’s choreographic principles on the production activities of W. Forsythe is traced. A comparison has been made of the approaches of choreographers in the ballets Agon by G. Balanchine and In the Middle, Somewhat Elevated by W. Forsythe. The connection between the experiments of W. Forsyth and the teachings of R. Laban and M. Cunningham is shown. The improvisation technologies developed by W. Forsythe are identified using the example of Eidos: Telos.

У. Форсайтклассический танецконтрапунктпостмодернизмтехнологии импровизацииW. Forsytheclassical dancecounterpointpostmodernismimprovisation technologiesReferencesРозанова О. И. Самобытность и современность // Советский балет. 1985. № 5. С. 46.Rozanova O. I. Samobytnost’ i sovremennost’ // Sovetskij balet. 1985. № 5. S. 46.Spier S. Introduction: The practice of choreography // William Forsythe and the practice of choreography: It starts from any point / ed. by Steven Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.Spier S. Introduction: The practice of choreography // William Forsythe and the practice of choreography: It starts from any point / ed. by Steven Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.Nugent A. The architexts of Eidos: Telos: a critical study through intertextuality of the dance text conceived by William Forsythe. Surrey, 2000. 209 p.Nugent A. The architexts of Eidos: Telos: a critical study through intertextuality of the dance text conceived by William Forsythe. Surrey, 2000. 209 p.Гаевский В. М. Хореографические портреты. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2008. 608 с.Gaevskij V. M. Khoreograficheskie portrety. M.: Artist. Rezhisser. Teatr, 2008. 608 s. 5. The second detail: khoreograf Uil’yam Forsajt: buklet k spektaklyu / red. E. Mrachkovskaya. Perm’: Perm. gos. akadem. teatr opery i baleta im. P. I. Chajkovskogo, 2022. 46 s.The second detail: хореограф Уильям Форсайт: буклет к спектаклю / ред. Е. Мрачковская. Пермь: Перм. гос. академ. театр оперы и балета им. П. И. Чайковского, 2022. 46 с.Salkas R. Forsajt: poehtika ischeznoveniya i velikie tradicii // Forsajt v Mariinskom teatre: buklet so stat’yami / per. E. Vidre, sost. i dizajn P. Gershenzon. SPb.: Avrora- Dizajn, 2005. S. 21−29.Салкас Р. Форсайт: поэтика исчезновения и великие традиции // Форсайт в Мариинском театре: буклет со статьями / пер. Е. Видре, сост. и дизайн П. Гершензон. СПб.: Аврора-Дизайн, 2005. С. 21−29.Bomboy E. William Forsythe’s «In the Middle, Somewhat Elevated» at 30: Then and Now // The Dance Enthusiast: a moving arts project [Ehlektronnyj resurs]. URL: https://www.dance-enthusiast.com/features/barefootnotes/view/William-Forsythe-Middle-Somewhat-Elevated-30-Then-Now (data obrashcheniya: 23.05.2023).Bomboy E. William Forsythe’s «In the Middle, Somewhat Elevated» at 30: Then and Now // The Dance Enthusiast: a moving arts project [Электронный ресурс]. URL: https://www.dance-enthusiast.com/features/barefootnotes/view/William-Forsythe-Middle-Somewhat-Elevated-30-Then-Now (дата обращения: 23.05.2023).Khodgson Dzh. Masterstvo dvizheniya: zhizn’ i rabota Rudol’fa Labana / per. V. Burova. Sajt Aleksandra Girshona [Ehlektronnyj resurs]. URL: http://old.girshon.ru/txt/laban.htm (data obrashcheniya: 14.04.2023).Ходгсон Дж. Мастерство движения: жизнь и работа Рудольфа Лабана / пер. В. Бурова. Сайт Александра Гиршона [Электронный ресурс]. URL: http://old.girshon.ru/txt/laban.htm (дата обращения: 14.04.2023).Gilpin H. Aberrations of gravity // William Forsythe and the practice of choreography: it starts from any point / ed. by S. Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.Gilpin H. Aberrations of gravity // William Forsythe and the practice of choreography: it starts from any point / ed. by Steven Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.Midgette A. Forsythe in Frankfurt: A Documentation in Three Movements // Choreography and dance: William Forsythe: an international journal. / ed. S. Driver. London, New York: Routledge, 2004. Vol. 5. Part 3. 131 p.Midgette A. Forsythe in Frankfurt: A Documentation in Three Movements // Choreography and dance: William Forsythe: an international journal. / ed. S. Driver. London, New York: Routledge, 2004. Vol. 5. Part 3. 131 p.International encyclopedia of dance. / eds. S. J. Cohen, G. Dorris Oxford; New York: Oxford University press, 1998. Vol. 3. 668 p. 12. Yudina A. Mul’tivselennaya. Multiverse: iskusstvo novogo veka: art, tanec, dizajn, tekhnologii. M.: Ehksmo; Fond Diany Vishnevoj, 2018. 271 s.International encyclopedia of dance. / eds. S. J. Cohen, G. Dorris Oxford; New York: Oxford University press, 1998. Vol. 3. 668 p.Bejns S. Terpsikhora v krossovkakh. Tanec postmodern. M.: Art Gid, 2021. 312 s.Юдина А. Мультивселенная. Multiverse: искусство нового века: арт, танец, дизайн, технологии. М.: Эксмо; Фонд Дианы Вишневой, 2018. 271 с.Suric E. Ya. Balet i tanec v Amerike: Ocherki istorii. Ekaterinburg: Izd-vo Ural. Un-ta, 2004. 390 s.Бейнс С. Терпсихора в кроссовках. Танец постмодерн. М.: Арт Гид, 2021. 312 с.Pereverzeva M. V. Khoreograficheskaya aleatorika M. Kanningema v kontekste mobil‘nykh proizvedenij iskusstva // Vestnik Akademii Russkogo baleta im. A. Ya. Vaganovoj. 2018. № 4 (57). S. 71−90.Суриц Е. Я. Балет и танец в Америке: Очерки истории. Екатеринбург: Изд-во Урал. Ун-та, 2004. 390 с.William Forsythe improvisation technologies // Synchronous Objects [Ehlektronnyj resurs]. URL: https://improvisation-technologies.zkm.de/lectures/lines/ (data obrashcheniya: 14.10.23).Переверзева М. В. Хореографическая алеаторика М. Каннингема в контексте мобильных произведений искусства // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2018. № 4 (57). С. 71−90.Caspersen D. Decreation: fragmentation and continuity // William Forsythe and the practice of choreography: it starts from any point / ed. by S. Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p. 18. Derksen P. Paradoks Forsajta «Eidos Telos» // Vestnik Akademii Russkogo baleta im. A. Ya. Vaganovoj. 2010. №1 (23). S. 245−256.William Forsythe improvisation technologies // Synchronous Objects [Электронный ресурс]. URL: https://improvisation-technologies.zkm.de/lectures/lines/ (дата обращения: 14.10.23).Yakovleva Yu. Poslednij samuraj // Forsajt v Mariinskom teatre: buklet so stat’yami / sost. i dizajn P. Gershenzon. SPb.: Avrora-Dizajn, 2005. S. 17−19.Caspersen D. Decreation: fragmentation and continuity // William Forsythe and the practice of choreography: it starts from any point / ed. by Steven Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.Gaevskij V. M. Razgovory o russkom balete: kommentarii k novejshej istorii / V. M. Gaevskij, P. Gershenzon. M.: Novoe izdatel’stvo, 2010. 289 s.Дерксен П. Парадокс Форсайта «Eidos Telos» // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2010. №1 (23). С. 245−256.Sulcas R. Watching the Ballett Frankfurt, 1988−2009 // William Forsythe and the practice of choreography: it starts from any point / ed. by Steven Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.Яковлева Ю. Последний самурай // Форсайт в Мариинском театре: буклет со статьями / сост. и дизайн П. Гершензон. СПб.: Аврора-Дизайн, 2005. С. 17−19.Яковлева Ю. Последний самурай // Форсайт в Мариинском театре: буклет со статьями / сост. и дизайн П. Гершензон. СПб.: Аврора-Дизайн, 2005. С. 17−19.Гаевский В. М. Разговоры о русском балете: комментарии к новейшей истории / В. М. Гаевский, П. Гершензон. М.: Новое издательство, 2010. 289 с.Гаевский В. М. Разговоры о русском балете: комментарии к новейшей истории / В. М. Гаевский, П. Гершензон. М.: Новое издательство, 2010. 289 с.Sulcas R. Watching the Ballett Frankfurt, 1988−2009 // William Forsythe and the practice of choreography: it starts from any point / ed. by Steven Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.Sulcas R. Watching the Ballett Frankfurt, 1988−2009 // William Forsythe and the practice of choreography: it starts from any point / ed. by Steven Spier. London, New York: Routledge, 2011. 186 p.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.