vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-2399Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ИСКУССТВАТHEORY AND HISTORY OF ART«Эластичная форма» Генри Коуэлла как новый опыт построения гибкого музыкально-хореографического пространстваHenry Cowell’s “Elastic Form” as a new experience in building a flexible musical and choreographic spacehttps://orcid.org/0000-0001-5386-5217БелыхС. Г.BelykhS. G.

аспирант

ул. Новозаводская, д. 27а, Москва, 121309

Postgraduate student

27a, Novozavodskaya St., Moscow, 121309

belykh0711@gmail.comИнститут современного искусстваРоссияInstitute of Contemporary ArtRussian Federation20240206202402115136Copyright © Белых С.Г., 20242024Белых С.Г.Belykh S.G.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/2399

Статья посвящена феномену эластичной музыкальной формы американского композитора Генри Коуэлла. Отправной точкой создания такого типа формы стало сотрудничество с хореографом Мартой Грэм. Осознавая проблемы, сопутствующие сложным взаимоотношениям музыки и танца, Коуэлл размышлял над недостатками явления, определяемого им как «интерпретативный танец», подразумевая, что музыка была создана прежде хореографии, и хореографу оставалось руководствоваться исключительно завершенным музыкальным материалом. В статье также приводятся идеи создания мобильной формы для хореографии Джона Кейджа, сотрудничавшего с Мерсом Каннингемом в концептуализации хореографической алеаторики. Кроме проблемы взаимодействия музыки и танца, в статье также анализируются процессы трансформации самого музыкального пространства, его вариабельность, проявившаяся также в творчестве композиторов эпохи «второго авангарда»: К. Штокхаузена, П. Булеза, Э. Брауна, Я. Ксенакиса и Дж. Зорна. Итогом статьи становится констатация того, что концепция «эластичной формы» Коуэлла стала отправной точкой принципиально нового подхода к формообразованию композиторов-сериалистов эпохи «второго авангарда», которые, в сущности, продолжили идеи Коуэлла, бросив вызов линейности причинно-следственных связей.

The article is devoted to the phenomenon of the elastic musical form of the American composer Henry Cowell. The starting point for creating this type of form was a collaboration with choreographer Martha Graham. Realizing the problems associated with the complex relationship between music and dance, Cowell reflected on the shortcomings of the phenomenon he defined as “interpretive dance”, implying that music was created before choreography, and the choreographer had to be guided solely by completed musical material. The article also provides ideas for creating a mobile form for choreography by John Cage, who collaborated with Merce Cunningham in conceptualizing choreographic aleatorics. In addition to the problem of the interaction of music and dance, the article also analyzes the processes of transformation of the musical space itself, its variability, which also manifested itself in the works of composers of the era of the “second avant-garde”: K. Stockhausen, P. Boulez, E. Brown, Y. Xenakis and J. Zorna. The result of the article is the statement that.

Генри Коуэллэластичная музыкальная формахореография и музыкановые концепцииформы авангардавторая половина ХХ векаHenry Cowellelastic musical formchoreography and musicnew concepts of avant-garde formthe second half of the 20th centuryReferencesCowell H. New musical resources. Cambridge: Cambridge University Press, 1996. 178 p.Cowell H. New musical resources. Cambridge: Cambridge University Press, 1996. 178 p.Miller L. Henry Cowell and Modern Dance: the genesis of elastic form // American Music. 2002. Vol. 20. No. 1. P. 3–10.Miller L. Henry Cowell and Modern Dance: the genesis of elastic form // American Music. 2002. Vol. 20. No. 1. P. 3–10.Teck K. Making music for modern dance: collaboration in the formative years of a new American art. New York: Oxford University Press, 2011. 126 р.Teck K. Making music for modern dance: collaboration in the formative years of a new American art. New York: Oxford University Press, 2011. 126 p.Robinson S. Percy Grainger and Henry Cowell: Concurrences Between Two “Hyper- Moderns”. // The Musical Quarterly. 2011. № 94 (3). P. 278–324.Robinson S. Percy Grainger and Henry Cowell: Concurrences Between Two “Hyper- Moderns”. // The Musical Quarterly. 2011. № 94 (3). P. 278–324.Pritchett J. The Music of John Cage// Perspectives of New Music. 1996. Vol. 34. No. 2. P. 216–223.Pritchett J. The Music of John Cage// Perspectives of New Music. 1996. Vol. 34. No. 2. P. 216–223.Донцева Н. В. Бернд Алоиз Циммерман. О будущем балета: попытка реформирования / Научный вестник Московской консерватории. 2010. № 2. С. 194–199.Donceva N. V. Bernd Aloiz Cimmerman. O budushchem baleta: popytka reformirovaniya // Nauchnyj vestnik Moskovskoj konservatorii. 2010. № 2. S. 194–199.Cowell H. Relating Music and Concert Dance // Dance Observerю 1937. No. 1 (4). P. 7–8.Cowell H. Relating Music and Concert Dance // Dance Observeryu. 1937. No. 1 (4). P. 7–8.Переверзева М. В. Хореографическая алеаторика М. Каннингема в контексте мобильных произведений искусства // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2018. № 4 (57). С. 71–91.Pereverzeva M. V. Khoreograficheskaya aleatorika M. Kanningema v kontekste mobil’nykh proizvedenij iskusstva // Vestnik Akademii Russkogo baleta im. A. Ya. Vaganovoj. 2018. № 4 (57). S. 71–91.Cowell H. New Sounds for the Dance // Dance Observer. 1941. № 5. P. 64–69.Cowell H. New Sounds for the Dance // Dance Observer. 1941. № 5. P. 64–69.Кейдж Дж. Тишина. Лекции и статьи / пер. с англ. и коммент. Г. Дурново, В. Когана, Е. Миллер, М. Переверзевой и др. Вологда: Библиотека московского концептуализма Германа Титова, 2012. 384 с.Kejdzh Dzh. Tishina. Lekcii i stat’i / per. s angl. i komment. G. Durnovo, V. Kogana, E. Miller, M. Pereverzevoj i dr. Vologda: Biblioteka moskovskogo konceptualizma Germana Titova, 2012. 384 s.Tenney J. Meta-Hodos: a phenomenology of 20th century musical materials and an approach to the study of form. Lebanon: Frog Peak Music, 2000. 62 р.Tenney J. Meta-Hodos: a phenomenology of 20th century musical materials and an approach to the study of form. Lebanon: Frog Peak Music, 2000. 62 p.Schaeffer P. A la recherche d’une musique concrete. Paris: Seuil, 1952. 232 p.Schaeffer P. A la recherche d’une musique concrete. Paris: Seuil, 1952. 232 p.Wertheimer M. Ueber Gestalttheorieю Lecture before the Kant Gesellschaft [reprinted in translation in A Source Book of Gestalt Psychology / Ed. Ellis W. D. New York: Harcourt, 1938. P. 1–11.Wertheimer M. Ueber Gestalttheorieyu Lecture before the Kant Gesellschaft [reprinted in translation in A Source Book of Gestalt Psychology / Ed. Ellis W. D. New York: Harcourt, 1938. P. 1–11.Петрусева Н. Пьер Булез: эстетика и техника музыкальной композиции. М; Пермь: Реал, 2002. 352 с.Petruseva N. P’er Bulez: ehstetika i tekhnika muzykal’noj kompozicii. M; Perm’: Real, 2002. 352 s.Read R. C., Yen L. A Note on the Stockhausen Problem. // Journal of Combinatorial Theory. 1995. №. 76 (1). P. 1–10.Read R. C., Yen L. A Note on the Stockhausen Problem. // Journal of Combinatorial Theory. 1995. №. 76 (1). P. 1–10.Zorn J. The Game Pieces / C. Cox & D. Warner (Eds.) // Audio culture: readings in modern music. London: Continuum, 2004. 206 p.Zorn J. The Game Pieces / C. Cox & D. Warner (Eds.) // Audio culture: readings in modern music. London: Continuum, 2004. 206 p.Welsh J. P. Open Form and Earle Brown’s Modules I and II // Perspectives of New Music. 1967. № 32 (1). p. 255.Welsh J. P. Open Form and Earle Brown’s Modules I and II // Perspectives of New Music. 1967. № 32 (1). p. 255.Brown E. Panel Discussion: Notational Problems. Paper press(1967). [Электронный ресурс] URL:https://www.professores.uff.br/ricardobasbaum/wpcontent/uploads/sites/164/2023/05/Vickery_Scores.pdf ented at the American Society of University Professors. 1970 (дата обращения: 10.09.2024).Brown E. Panel Discussion: Notational Problems. Paper press(1967). [Ehlektronnyj resurs] URL:https://www.professores.uff.br/ricardobasbaum/wpcontent/uploads/sites/164/2023/05/Vickery_Scores.pdf ented at the American Society of University Professors. 1970 (data obrashcheniya: 10.09.2024).Reich S. Writings on Musicю Oxford: Oxford University Press Inc, 254 p.Reich S. Writings on Musicyu Oxford: Oxford University Press Inc, 254 p.Reich S. Music as a Gradual Process (1968) [Электронный ресурс]. URL: https://www.google.com/url?sa=t&source=web&rct=j&opi=89978449&url=http://musicgrad.ucsd.edu/~dwd/2014_music14/reich.pdf&ved=2ahUKEwiUl-2r67mFAxXbFxAIHReUDsQQFnoECB8QAQ&usg=AOvVaw0NG_6w-fZitFTgK1rz2x-x (дата обращения: 10.04. 2024).Reich S. Music as a Gradual Process (1968) [Ehlektronnyj resurs]. URL: https://www.google.com/url?sa=t&source=web&rct=j&opi=89978449&url=http://musicgrad.ucsd.edu/~dwd/2014_music14/reich.pdf&ved=2ahUKEwiUl-2r67mFAxXbFxAIHReUDsQQFnoECB8QAQ&usg=AOvVaw0NG_6w-fZitFTgK1rz2x-x (data obrashcheniya: 10.04. 2024).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.