Автор статьи рассматривает существующие периодизации творчества И.Ф. Стравинского и, предлагает критическое переосмысление этого процесса. Задача данной статьи - попытаться наметить такую периодизацию, которая исходила бы строго из критериев стиля, и предложить иные названия периодов. Отмечая в качестве нового «стилевого зигзага» поворот к додекафонии в, канонах «Памяти Дилана Томаса» в позднем творчестве И.Ф. Стравинского автор полагает, что интерес к додекафоннному методу, проявившемуся на пороге 70-летия композитора, представляет собой одну из вех стилевой эволюции. Исходя из двух протяженных периодов, из которых в первом ведущим началом является неофольклоризм (1902-1923 г.), а во втором утверждаются тенденции новой классики (1923-1966 г.), Стравинский продемонстрировал смелые поиски и феноменальные открытия в годы «Весны священной» и уравновешивающие классические тенденции в последующие годы.
The author considers the existing periodization of creativity I.F. Stravinsky, and offers a critical rethinking of the process. The purpose of this article - to try to map out a periodization, which came to strict criteria of comfort, and to suggest other names periods. Noting as a new «stylistic zigzag» turn to the avant canon «In memory of Dylan Thomas» in the later work Stravinsky author believes that the interest in dodecaphony’s method to appear on the threshold of the 70-th anniversary of the composer, is one of the milestones in the evolution of style. Based on the two extended periods, of which the first is the leading newfolclor’s principle (1902-1923), and the second shall be approved by the new trend of the classics or classics of XX century (1923-1966), Stravinsky showed phenomenal daring quest and discoveries in the years of «The Rite of Spring» and balancing classic trends in the coming years.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.