vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-2186Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ИСКУССТВАТHEORY AND HISTORY OF ARTТелесные формулы сильного волнения в театре и изобразительном искусстве XVIII века как «формулы пафоса»Body Formulas of Excitement in 18th Century Theater and Fine Art as “Formulas of Pathos”НикифороваЛ. В.NikiforovaL. V.

Никифорова Л. В. — проф., д-р культурологии, проф. каф. философии, истории и теории искусства; проф. каф. теории и истории культуры

ул. Зодчего Росси, д. 2, Санкт-Петербург, 191023

наб. р. Мойки, д. 48, Санкт-Петербург, 191186

Nikiforova L. V. — Prof., Dr. Habil. (Cultural Studies); Department of Philosophy, History and Theory of art

2, Zodchego Rossi St., St. Petersburg, 191023

48, Moika Emb., St. Petersburg, 191186

nikiforova_lv@list.ruАкадемия Русского балета имени А. Я. Вагановой; Российский государственный педагогический университет им. А. И. ГерценаРоссияVaganova Ballet Academy; Herzen State Pedagogical University of RussiaRussian Federation20230308202303117134Copyright © Никифорова Л.В., 20232023Никифорова Л.В.Nikiforova L.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/2186

Задача статьи — отталкиваясь от идеи «формул пафоса» А. Варбурга, проанализировать интермедиальные отношения между изобразительным искусством и театром. Под «формулами пафоса» Варбург понимал устойчивые телесные формулы, с помощью которых передавалась сильная эмоциональная реакция. Такие позы и жесты являлись античными цитатами и воплощали дионисийскую сторону Античности. К ним обращались художники эпохи Возрождения в поисках способов пластического выражения сильного волнения, и тем самым «формула пафоса» обретала новую жизнь в искусстве. Наиболее знаменитой театральной позой сильного волнения можно считать ту, что изображена на портрете актера Д. Гаррика в роли Ричарда III кисти У. Хогарта. В этой позе можно увидеть сходство с одной из «формул пафоса», проанализированных А. Варбургом, а именно «Смертью Орфея». Поза страха, отвращения, зафиксированная у Ф. Лан- га и И. Энгеля, а также в театральной иконографии (Л. К. Кармонтель, М. Кирцингер), восходит к античной позе нимфы, спасающейся от преследования. Это то же движение, которое А. Варбург находил в фигурах Зефира и Флоры в «Весне» С. Ботичелли, в «Аполлоне и Дафне» Л. Бернини. В процессе обновления приемов актерской игры Д. Гаррик и другие сознательно или интуитивно обратились к формулам страстного языка жестов, несущих в себе античный пафос. Проблему интермедиальности автор статьи трактует как взаимосвязь театра и изобразительного искусства через общие для обеих искусств телесные формулы выражения сильного волнения.

This paper aims to analyze the intermedial relationships between the visual arts and the theater, starting from the idea of “Pathosformeln” put forward by A. Warburg. Warburg, who meant art history as “psychohistory”, understood by “Pathosformeln” the stable corporal formulas for expressing strong emotional reactions. Such postures and gestures were ancient quotations and embodied the dark (Dionysian) side of antiquity. Renaissance artists turned to them in their search of ways to express strong excitement, and thus the “Pathosformeln” found new life in art. The most famous theatrical pose of fear can be considered with the portrait of actor D. Garrick as Richard III by W. Hogarth. In the pose and gesture of Garrick as Richard III one can see similarities with one of the “pathos formula” analyzed by A. Warburg, namely the “Death of Orpheus”. Similarly, the female theatrical gesture of fright, recorded by F. Lang and I. Engel as well as in theatrical iconography (L.-K. Carmontel, M. Kirzinger), also goes back to an ancient prototype — the nymph escaping pursuit. Updating the techniques of acting, D. Garrick and others — consciously or intuitively — turned to formulas of passionate gesture language, carrying within them an ancient pathos. I interpret the problem of intermediality in this context as the relationship between theater and the visual arts through bodily formulas common to both arts for expressing intense excitement.

театр XVIII века«формулы пафоса»страхволнениеотвращениесмерть ОрфеянимфаДавид ГаррикОвидий18th Century Theater“Pathosformeln”FearExcitementDisgustDeath of OrpheusNymphDavid GarrickOvidReferencesEngel J. J. Ideen zu einer Mimik. Berlin: Mylius, 1785. 432 p.Engel J. J. Ideen zu einer Mimik. Berlin: Mylius, 1785. 432 p.Antal F. Hogarth and His Place in European Art. N-Y: Basic Books Editions Publishing, 1962. 456 p.Antal F. Hogarth and His Place in European Art. N-Y: Basic Books Editions Publishing, 1962. 456 p.Smart А. Dramatic Gesture and Expression in the Age of Hogarth and Reynolds // Apollo. 1965 (August). Р. 90–97.Smart А. Dramatic Gesture and Expression in the Age of Hogarth and Reynolds // Apollo. 1965 (August). Р 90–97.Ланг Ф. Рассуждение о сценической игре [1727] / ред., пер. В. Всеволодского- Гернгросса // Старинный спектакль в России Л.: Академия, 1928. С. 132–183.Lang F. Rassuzhdenie o scenicheskoj igre [1727] / red., per. V. Vsevolodskogo-Gerngrossa // Starinnyj spektakl‘ v Rossii L.: Akademiya, 1928. S. 132–183.Торопыгина М. Ю. Иконология. Начало. Проблема символа у Аби Варбурга и в иконологии его круга. М.: Прогресс-Традиция, 2015. 214 с.Toropygina M. Iu. Ikonologiia. Nachalo. Problema simvola u Abi Varburga i v ikonologii ego kruga. [The Beginning. The Problem of the Symbol in Abi Warburg and the Iconology of His Circle]. M.: Progress-Traditsii, 2015. 214 p.Bilderatlas Mnemosyne. Final version. 1929. URL: https://warburg.sas.ac.uk/archive/bilderatlas-mnemosyne/final-version (дата обращения: 15.06.2023).Bilderatlas Mnemosyne. Final version. 1929. URL: https://warburg.sas.ac.uk/archive/bilderatlas-mnemosyne/final-version (data obrashcheniya: 15.06.2023).Warburg A. Atlas Mnemosyne / Traductor Chamorro Mielke, Joaquín; con la edisión de Martin Warnke y la colaborasción de Claudia Brink. Madrid: Ediciones Akal, 2010. 182 p.Warburg A. Atlas Mnemosyne / Traductor Chamorro Mielke, Joaquín; con la edisión de Martin Warnke y la colaborasción de Claudia Brink. Madrid: Ediciones Akal, 2010. 182 p.Ovid Illustrated: The Reception of Ovid’s Metamorphoses in Image and Text. URL: https://ovid.lib.virginia.edu/ovidillust.html (дата обращения: 15.06.2023).Ovid Illustrated: The Reception of Ovid’s Metamorphoses in Image and Text. URL: https://ovid.lib.virginia.edu/ovidillust.html (data obrashcheniya: 15.06.2023).Benserade I. de Metamorphoses d’Ovide en rondeaux: Imprimez et enrichis de figures par ordre de Sa Majesté, et dediez à Monseigneur le Dauphin. Paris: de l’Imprimerie royale, 1676. 453 р.Benserade I. de. Metamorphoses d’Ovide en rondeaux: Imprimez et enrichis de figures par ordre de Sa Majesté, et dediez à Monseigneur le Dauphin. Paris: de l’Imprimerie royale, 1676. 453 р.Metamorphoses en Rondeaux (par Isaac de Benserade) imprimez et enrichis de figures. Amsterdam: Abraham Wolfgang, 1679. 488 p. Австрийская национальная библиотека, Вена. URL: http://digital.onb.ac.at/OnbViewer/viewer.faces?doc=ABO_%2BZ181839406 (дата обращения: 15.06.2023).Metamorphoses en Rondeaux (par Isaac de Benserade) imprimez et enrichis de figures. Amsterdam: Abraham Wolfgang, 1679. 488 p. The Austrian National Library, Vienna. URL: http://digital.onb.ac.at/OnbViewer/viewer.faces?doc=ABO_%2BZ181839406 (data obrashcheniya: 15.06.2023).Métamorphoses d’Ovid en Rondeaux imprimez et еnrichis еnrichis de figures. Nurnberg, 1689, 464 p. Национальная библиотека Чешской республики, Прага. URL: https://play.google.com/books/reader?id=oT5pAAAAcAAJ&pg=GBS.PP6&hl=ru (дата обращения: 15.06.2023).Métamorphoses d’Ovid en Rondeaux imprimez et еnrichis de figures. Nurnberg. 1689, 464 p. National Library of the Czech Republic, Prague. URL: https://play.google.com/books/reader?id=oT5pAAAAcAAJ&pg=GBS.PP6&hl=ru (data obrashcheniya: 15.06.2023).Овидиевы фигуры в 226 изображениях. Грав. П. Пикарт, А. Ростовцев, И. Любецкий, С. Мякишев, С. Матвеев. СПб. 1721. 113 с.Ovidievy figury v 226 izobrazheniayh [Ovid’ Metamorphoses in 226 images]. Saint-Petersburg. 1721. 113 p.Клепиков С. А. Русские гравированные книги XVII–XVIII веков // Книга. Исследования и материалы. Вып. 9. М.: Книга, 1964. С. 141–181.Klepikov S. A. “Russkie gravirovannye knigi XVII–XVIII vekov”, Kniga. Issledovaniia i materialy [“Russian engraved books of XVII-XVIII centuries”, Book. Studies and materials], 1964. Vyp. 9. Р. 141–177.Woldt I. Ur-Words of the Affective Language of Gestures: The Hermeneutics of Body Movement in Aby Warburg // Interfaces. Image – Text – Language. 2018. № 40. URL: https://doi.org/10.4000/interfaces.605. (дата обращения: 15.06.2023).Woldt I. Ur-Words of the Affective Language of Gestures: The Hermeneutics of Body Movement in Aby Warburg // Interfaces. Image – Text – Language. 2018. № 40. URL: https://doi.org/10.4000/interfaces.605 (data obrashcheniya: 15.06.2023).Enenkel К., Jong J. Introduction. Re-inventing Ovid’s Metamorphoses // Pictorial and Literary Transformations in Various Media. 1400–1800 / Enenkel К., Jong J. (ed). Leiden and Boston: Brill, 2020. 475 р.Enenkel К., Jong J. Introduction. Re-inventing Ovid’s Metamorphoses / Enenkel К., Jong J. (ed.) // Pictorial and Literary Transformations in Various Media. 1400– 1800 Leiden and Boston: Brill, 2020. 475 р.Bate J. Shakespeare and Ovid. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press, 1993. 316 р.Bate J. Shakespeare and Ovid. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press, 1993. 316 р.Boase T. S. R. Illustrations of Shakespeare’s Plays in the Seventeenth and Eighteenth Centuries // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 1947. Vol. 10. Р. 83–108.Boase T. S. R. Illustrations of Shakespeare’s Plays in the Seventeenth and Eighteenth Centuries // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 1947. Vol. 10. Р. 83–108.Lee S. Van Der Gucht Michael; Gerard Van der Gucht; Benjamin Van der Gucht // Dictionary of National Biography. London: Smith Elder, 1899. Vol. 58. Р. 101–102.Lee S. Van Der Gucht Michael; Gerard Van der Gucht; Benjamin Van der Gucht // Dictionary of National Biography. London: Smith Elder, 1899. Vol. 58. Р. 101–102.Chatelain H. A. (?). Carte pour Conduire à L’Intelligence de la Fable. Amsterdam, 1720 (?). URL: https://ovid.lib.virginia.edu/mythcards.html (дата обращения: 15.07.2022).Chatelain H. A. (?). Carte pour Conduire à L’Intelligence de la Fable. Amsterdam. 1720 (?). URL: https://ovid.lib.virginia.edu/mythcards.html (data obrashcheniya: 15.07.2022).Solis V. Joh. Posthis Germersheimii In Ovidii Metamorphosi lib. XV quibus accesserunt Vergilii Solis Figurae elegantissimae. Francoforte [Frankfurt a. M.]. 1563. 214 p.Solis V. Joh. Posthis Germersheimii In Ovidii Metamorphosi lib. XV quibus accesserunt Vergilii Solis Figurae elegantissimae. Francoforte [Frankfurt a. M.]. 1563. 214 p.Финдейзен Н. Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века. М.–Л.: Гос. изд-во, Музсектор, 1928. Т. 2. Вып. 5. 93–182, XXIII– XXXVI с.Findejzen N. F. Ocherki po istorii muzyki v Rossii s drevnejshih vremen do konca XVIII veka. T. 2. Vyp. 5. M.–L.: Gos. izd-vo, Muzsektor, 1928. T. 2. Vyp. 5. S. 93–182, XXIII–XXXVIs.Didi-Huberman G. L’image survivante. Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg. Paris: Les Editions de Minuit, 2002. 592 p.Didi-Huberman G. L’image survivante. Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg. Paris: Les Editions de Minuit, 2002. 592 p.Гинзбург К. Ножницы Варбурга // Мир образов. Образы мира. Антология исследований визуальной культуры / Ред.-сост. Н. Н. Мазур. СПб.: Европейск. ун-т в СПб., 2018. С. 68–77.Ginzburg K. Nozhnitsy Varburga / N. Mazur (ed.) // Mir obrazov. Obrazy mira. Antologiia issledovaniĭ vizualʹnoĭ kulʹtury [“Warburg Scissors” in The World of Images. Images of the World. Anthology of Visual Culture Studies]. M.: Novoe izdatelʹstvo, 2018. P. 68–77.Bonato P. after Kauffman A. Sorrows of Werther. London, Wellcom Collection. Europeana. URL: https://www.europeana.eu/en/item/9200579/x8bxxf4j (дата обращения: 15.06.2023).Bonato P. after Kauffman A. Sorrows of Werther. London, Wellcom Collection. Europeana. URL: https://www.europeana.eu/en/item/9200579/x8bxxf4j (data obrashcheniya: 15.07.2022).Гинзбург К. Медали и раковины: еще раз о морфологии и истории // Антропологический форум. 2018. № 39. С. 9–30.Ginzburg K. Medali i rakoviny: Eshche raz o morfologii i istorii [“Medals and shells: Once again about morphology and history] // Antropologicheskiĭ forum. 2018. № 39. P. 9–30.Сеттис С. Образы размышления, сомнения, раскаяния в античном искусстве // Мир образов. Образы мира. Антология исследований визуальной культуры / ред.- сост. Н. Н. Мазур. СПб.: Европейск. ун-т в СПб., 2018. С. 243–258.Settis S. Obrazy razmyshleniia, somneniia, raskaniia v antichnom iskusstve” / N. Mazur (ed.) / Mir obrazov. Obrazy mira. Antologiia issledovaniĭ vizualʹnoĭ kulʹtury [“Warburg Scissors” in The World of Images. Images of the World. Anthology of Visual Culture Studies]. M.: Novoe izdatelʹstvo, 2018. P. 243–258.Bertelsen L. David Garrick and English Painting // Eighteenth-Century Studies. 1978. Vol. 1. No. 3. P. 308–324.Bertelsen L. David Garrick and English Painting // Eighteenth-Century Studies. 1978. Vol. 1. No. 3. P. 308–324.Borlik T. A. Painting of a sorrow: Visual Culture and the Performance of Stasis in David Garrick’s “Hamlet” // Shakespeare Bulletin. 2007. Vol. 25, No. 1. P. 3–31.Borlik T. A. Painting of a sorrow: Visual Culture and the Performance of Stasis in David Garrick’s “Hamlet” // Shakespeare Bulletin. 2007. Vol. 25, No. 1. P. 3–31.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.