vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-1891Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ИСКУССТВАТHEORY AND HISTORY OF ARTФеномен телесности в трагедии «Владимир Маяковский»The phenomenon of corporeality in the performance Vladimir Mayakovskyhttps://orcid.org/0000-0002-9874-6526ФурмановА. А.FurmanovA. A.

аспирант

SPIN: 3063-5778

ул. Зодчего Росси, д. 2, Санкт-Петербург, 191023

Postgraduate Student

SPIN: 3063-5778

2, Zodchego Rossi St., Saint Petersburg, 191023

artofur@yandex.comАкадемия Русского балета имени А. Я. ВагановойРоссияVaganova Ballet AcademyRussian Federation20222205202202129138Copyright © Фурманов А.А., 20222022Фурманов А.А.Furmanov A.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/1891

Статья посвящена телесности в спектакле «Владимир Маяковский», прошедшем в Петрограде на сцене Луна-парка в начале декабря 1913 года в рамках проекта «первого в мире футуристов театра», организованного силами общества художников «Союз молодежи» и литературно-художествен- ной футуристической группой «Гилея». Автор, используя сравнительный метод, анализирует телесность в театральном значении: с одной стороны, в спектакле представлена модель, при которой исполнитель отказывается от роли в классическом ее понимании, тем самым становясь центральным элементом сценического представления, с другой, — предпринята попытка деконструкции анатомии человеческого тела, что является отличительной чертой эстетики футуризма.

The article is devoted to the corporeality in the performance Vladimir Mayakovsky, held in Petrograd on the stage of Luna Park in early December 1913 as part of the project “the world’s first futurist theater”, organized by the society of artists Soyuz Molodyozhi and literary group Hylaea. The author, using the comparative method, analyzes corporeality in the theatrical meaning. As a result, on the one hand, the performance presents a model in which the performer abandons the role in its classical sense, thereby becoming a central element of the stage performance. On the other hand, the performance attempts to deconstruct the anatomy of the human body, which is a distinctive feature of Futurist aesthetics.

футуризмтелесностьмонодрамаФ. Т. МаринеттиВ. В. МаяковскийП. Н. ФилоновИ. С. ШкольникfuturismcorporealitymonodramaF. T. MarinettiV. V. MayakovskyP. N. FilonovI. S. ShkolnikReferencesМаринетти Ф. Т. Первый манифест футуризма // Итальянский футуризм: Манифесты и программы. 1909–1941: в 2 т. / сост. Е. Лазарева. М.: Гилея, 2020. Т. 1. С. 25–31.Marinetti F. T. Pervy`j manifest futurizma // Ital`yanskij futurizm: Manifesty` i programmy`. 1909-1941: v 2 t. / sost. E. Lazareva. M.: Gileya, 2020. T. 1. S. 25–31.Маринетти Ф. Т. Презрение к женщине // Итальянский футуризм: Манифесты и программы. 1909–1941: в 2 т. / сост. Е. Лазарева. М.: Гилея, 2020. Т. 1. С. 93–98.Marinetti F. T. Prezrenie k zhenshhine // Ital`yanskij futurizm: Manifesty` i programmy`. 1909-1941: v 2 t. / sost. E. Lazareva. M.: Gileya, 2020. T. 1. S. 93–98.Крученых А. Е. Победа над Солнцем [примечания] // Крученых А. Стихотворения, поэмы, романы, опера / сост. С. Р. Красицкий. СПб.: Академический проект, 2001. С. 444–445.Krucheny`x A. E. Pobeda nad Solncem [primechaniya] // Krucheny`x A. Stixotvoreniya, poe`my`, romany`, opera / sost. S. R. Krasiczkij. SPb.: Akademicheskij proekt, 2001. S. 444–445.Сахно И. М. «Стратография тела» в футуристическом театре // Вестник культурологии. 2010. № 4. С. 153–164.Saxno I. M. «Stratografiya tela» v futuristicheskom teatre // Vestnik kul`turologii. 2010. № 4. S. 153–164.Березкин В. И. История сценографии мирового театра. От истоков до середины XX века. М.: Эдиториал УРСС, 1997. 541 с.Berezkin V. I. Istoriya scenografii mirovogo teatra. Ot istokov do serediny` XX veka. M.: E`ditorial URSS, 1997. 541 s.Матюшин М. В. Первый всероссийский съезд баячей будущего (поэтов-футуристов) / М. В. Матюшин, А. Е. Крученых, К. С. Малевич // Малевич К. С. Собр. соч.: в 5 т. М.: Гилея, 1995. Т. 1. С. 3–24.Matyushin M. V. Pervy`j vserossijskij s``ezd bayachej budushhego (poe`tov-futuristov) / M. V. Matyushin, A. E. Krucheny`x, K. S. Malevich // Malevich K. S. Sobr. soch.: v 5 t. M.: Gileya, 1995. T. 1. S. 3–24.Маяковский В. В. Театр, кинематограф, футуризм // Война и язык: статьи, очерки. СПб.: Лимбус Пресс, Издательство К. Тублина, 2021. С. 89–92.Mayakovskij V. V. Teatr, kinematograf, futurizm // Vojna i yazy`k: stat`i, ocherki. SPb.: Limbus Press, Izdatel`stvo K. Tublina, 2021. S. 89–92.Беляев Ю. Д. Мисс Дункан // Русский театральный фельетон. Л.: Искусство, 1991. С. 399–404.Belyaev Yu. D. Miss Dunkan // Russkij teatral`ny`j fel`eton. L.: Iskusstvo, 1991. S. 399–404.Евреинов Н. Н. Введение в монодраму // Евреинов В. В. Демон театральности / Сост.; общ. ред. А. Ю. Зубкова, В. И. Максимова. М.; СПб.: Летний сад, 2002. С. 99–112.Evreinov N. N. Vvedenie v monodramu // Evreinov V. V. Demon teatral`nosti / Sost.; obshh. red. A. Yu. Zubkova, V. I. Maksimova. M.; SPb.: Letnij sad, 2002. S. 99–112.Рудницкий К. Л. Русское режиссерское искусство. 1898–1917. М.: ГИТИС, 2014. 588 с.Rudniczkij K. L. Russkoe rezhisserskoe iskusstvo. 1898–1917. M.: GITIS, 2014. 588 s.Бродский А. Театральная жизнь Петербурга // Маски. Ежемесячный журнал, посвященный искусству театра. Сезон 1913-1914. № 3. Декабрь 1913. С. 49–59.Brodskij A. Teatral`naya zhizn` Peterburga // Maski. Ezhemesyachny`j zhurnal, posvyashhenny`j iskusstvu teatra. Sezon 1913-1914. № 3. Dekabr` 1913. S. 49–59.Томашевский К. Владимир Маяковский // Театр. 1938. № 4. С. 137–156.Tomashevskij K. Vladimir Mayakovskij // Teatr. 1938. № 4. S. 137–156.Фишер-Лихте Э. Эстетика перформативности. М.: Международное театральное агентство Play&Play. Издательство «Канон+». РООИ «Реабилитация», 2021. 384 с.Fisher-Lixte E`. E`stetika performativnosti. M.: Mezhdunarodnoe teatral`noe agentstvo Play&Play. Izdatel`stvo «Kanon+». ROOI «Reabilitaciya», 2021. 384 s.Маринетти Ф. Т. Театр Варьете // Итальянский футуризм: Манифесты и программы. 1909–1941: в 2 т. / Сост. Е. Лазарева. М.: Гилея, 2020. Т. 1. С. 311–318.Marinetti F. T. Teatr Var`ete // Ital`yanskij futurizm: Manifesty` i programmy`. 1909–1941: v 2 t. / Sost. E. Lazareva. M.: Gileya, 2020. T. 1. S. 311–318.Голдберг Р. Искусство перформанса. От футуризма до наших дней. М.: Ад Маргинем Пресс, Музей современного искусство «Гараж», 2019. 320 с.Goldberg R. Iskusstvo performansa. Ot futurizma do nashix dnej. M.: Ad Marginem Press, Muzej sovremennogo iskusstvo «Garazh», 2019. 320 s.Маяковский В. В. Владимир Маяковский: трагедия // Маяковский В. В. Собр. соч.: в 12 т. М.: Правда, 1978. Т. 9. С. 5–24.Mayakovskij V. V. Vladimir Mayakovskij: tragediya // Mayakovskij V. V. Sobr. soch.: v 12 t. M.: Pravda, 1978. T. 9. S. 5–24.Из истории русского авангарда (П. Н. Филонов) // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома. 1977 год / Публ. Е. Ф. Ковтуна. Л.: Наука, 1979. С. 216–235.Iz istorii russkogo avangarda (P. N. Filonov) // Ezhegodnik Rukopisnogo otdela Pushkinskogo Doma. 1977 god / Publ. E. F. Kovtuna. L.: Nauka, 1979. S. 216–235.Делез Ж. Логика смысла. М.: Академический Проект, 2011. 472 с.Delez Zh. Logika smy`sla. M.: Akademicheskij Proekt, 2011. 472 s.Делез Ж. Анти-Эдип: Капитализм и шизофрения. Екатеринбург: У-Фактория, 2008. 672 с.Delez Zh. Anti-E`dip: Kapitalizm i shizofreniya. Ekaterinburg: U-Faktoriya, 2008. 672 s.Лавренев Б. Второе пришествие Хлестакова // Терентьев И. Г. Собр. соч.: сборник / Сост. М. Марцадури, Т. Никольская. Bologna: S. Francesco, 1988. С. 440–445.Lavrenev B. Vtoroe prishestvie Xlestakova // Terent`ev I. G. Sobr. soch.: sbornik / Sost. M. Marczaduri, T. Nikol`skaya. Bologna: S. Francesco, 1988. S. 440–445.Максимов В. И. Модернистские концепции театра от символизма до футуризма. Трагические формы в театре XX века: Учеб. пос. СПб.: СПбГАТИ, 2014. 304 с.Maksimov V. I. Modernistskie koncepcii teatra ot simvolizma do futurizma. Tragicheskie formy` v teatre XX veka: Ucheb. pos. SPb.: SPbGATI, 2014. 304 s.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.