vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-1889Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ИСКУССТВАТHEORY AND HISTORY OF ARTРоль иммерсивного звука в киноThe role of immersive sound in cinemahttps://orcid.org/0000-0003-3877-0409КонтрерасКооб А.ContrerasKoob A.

ст. препод. каф.; доц. каф.

Университетская наб., д. 7–9, Санкт-Петербург, 199034

ул. Правды, д. 13, 191119, Санкт-Петербург

Senior Lecturer of the Department of Information Technologies in the Arts and Humanities; Ass. Prof., Sound department, Screen Arts Faculty

Universitetskaya Nab. 7-9, St. Petersburg, 199034

13, Pravda St., St. Petersburg, 191119

contrerasa@mail.ruСанкт-Петербургский государственный университет; Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевиденияРоссияSt. Petersburg State University; St. Petersburg State University of Film and TelevisionRussian Federation20222205202202105115Copyright © Контрерас К.А., 20222022Контрерас К.А.Contreras K.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/1889

Звуковое решение фильма в современном кино является отражением сложного взаимодействия новых технических возможностей и актуальных течений философского и эстетического характера, которое реализуется в концепции режиссера и сценарии фильма. В жанровом кинематографе звуковое решение ориентировано, прежде всего, на непосредственное воздействие на эмоции зрителя. Оно должно соответствовать замыслу режиссера и сценариста и усиливать образно-содержательные ресурсы других средств киновыразительности. В данной статье анализируется роль иммерсивной составляющей звука в создании «реальности иллюзии», при которой технологии объемного звука (сурраунда), локация дискретных шумов, движущихся объектов, объемный саундскейп могут по-разному проявлять свои возможности. Иммерсивный звук при этом расширяет диегетическое пространство фильма.

The sound solution of film in contemporary cinema reflects the complex interaction of new technical possibilities and current currents of philosophical and aesthetic character, which is realized in the director’s concept and the film script. In genre filmmaking, the sound solution is primarily oriented towards directly affecting the audience’s emotions. It should correspond to the concept of the director and scriptwriter, and enhance figurative and content resources of other means of cinematographic expressiveness. The role of immersive sound in creating “illusion reality” is analyzed. At the same time, surround technologies, location of discrete noises, moving objects, creation of volumetric soundscapes can manifest their capabilities in different ways. Immersive sound expands the diegetic space of film.

сурраундиммерсивностькиномузыкажанровый кинематографDolby AtmosSurroundimmersivefilm musicgenre cinemaDolby AtmosReferencesBernard J. All About Surround Sound // Radio-electronics 61. 1990. No. 6. P. 51–58.1Bernard J. All About Surround Sound // Radio-electronics 61. 1990. No. 6. P. 51–58.Tomlinson H. 5.1 Surround Sound: Up and Running, Fokal. 2000. 273 p.Tomlinson H. 5.1 Surround Sound: Up and Running, Fokal. 2000. 273 p.Garity W. M. E., Hawkins J. N. A. Fantasound // Journal of the Society of Motion Picture Enginees 37. 1941. No. 8. P. 147-153.Garity W. M. E., Hawkins J. N. A. Fantasound // Journal of the Society of Motion Picture Enginees 37. 1941. No. 8. P. 147-153.Whittington W. Sound design & science fiction. University of Texas Press, Austin. 2007. 288 p.Whittington W. Sound design & science fiction. University of Texas Press, Austin. 2007. 288 p.Belton J. “1950’s Magnetic Sound: The Frozen Revolution” // Sound Theory Sound Practice, ed. by Rick Altman. New York: Routledge. 1992. P. 154–67.Belton J. “1950’s Magnetic Sound: The Frozen Revolution” // Sound Theory Sound Practice, ed. by Rick Altman. New York: Routledge. 1992. P. 154–67.Алдошина И. Многоканальные пространственные системы. Рекомендации международных стандартов // Шоу-Мастер. 2003. № 2; 3. С. 86–89; 92-93.Aldoshina I. Mnogokanal`ny`e prostranstvenny`e sistemy`. Rekomendacii mezhdunarodny`x standartov // Shou-Master. 2003. № 2; 3. S. 86–89; 92-93.Голдовский Е. М. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. М.: Искусство, 1965. 636 с.Goldovskij E. M. Osnovy` kinotexniki / L. O. E`jsy`mont. M.: Iskusstvo, 1965. 636 s.Звуковой эффект. 3D аудио или иммерсивные технологии [Электронный ресурс]. URL: https://doctorhead.ru/blog/zvukovoy-effekt-3d-audio-ili-immersivnye-tekhnologii/ (дата обращения: 16.01.2022).Zvukovoj e`ffekt. 3D audio ili immersivny`e texnologii [E`lektronny`j resurs]. URL: https://doctorhead.ru/blog/zvukovoy-effekt-3d-audio-ili-immersivnye-tekhnologii/(data obrashheniya: 16.01.2022).Меерзон Б. Как развивалась технология Surround Sound [Электронный ресурс]. URL: https://www.allprosound.ru/istoriya/Technics/Technics_47.html (дата обращения: 16.01.2022).Meerzon B. Kak razvivalas` texnologiya Surround Sound [E`lektronny`j resurs]. URL: https://www.allprosound.ru/istoriya/Technics/Technics_47.html (data obrashheniya: 16.01.2022).Пестриков В. М. 3D звук: актуальность и технические решения // Актуальные проблемы радио- и кинотехнологий: материалы II Международ. науч.-тех. конф. 24–27 окт. 2017 г. / СПб. гос. ин-т кино и тел. СПб: СПбГИКиТ, 2018. С. 181–194.Pestrikov V. M. 3D zvuk: aktual`nost` i texnicheskie resheniya // Aktual`ny`e problemy` radio- i kinotexnologij: materialy` II Mezhdunarod. nauch.-tex. konf. 24-27 okt. 2017 g. / SPb. gos. in-t kino i tel. SPb: SPbGIKiT, 2018. S. 181–194.Севастьянов С. И. Новые возможности художественнойвыразительности при создании кинофонограммы в современных форматах иммерсивного аудио (на примере систем Dolby Atmos, Auro-3D, DTS: X): диплом. работа. М.: ВГИК, 2017. 87 c.Sevast`yanov S. I. Novy`e vozmozhnosti xudozhestvennoĭ vy`razitel`nosti pri sozdanii kinofonogrammy` v sovremenny`x formatax immersivnogo audio (na primere sistem Dolby Atmos, Auro-3D, DTS: X): diplom. rabota. M.: VGIK, 2017. 87 c.Dolby® Atmos® Next-Generation Audio for Cinema. Issue 3 whitepaper. Dolby Laboratories. 2014. 16 p.Dolby® Atmos® Next-Generation Audio for Cinema. Issue 3 whitepaper. Dolby Laboratories. 2014. 16 p.Høier Svein. Surrounded by Ear Candy? The Use of Surround Sound in Oscar-nominated Movies 2000-2010 // Nordicov Review 35. Special Issue. 2014. Р. 251–262.Høier Svein. Surrounded by Ear Candy? The Use of Surround Sound in Oscar-nominated Movies 2000-2010 // Nordicov Review 35. Special Issue. 2014. R. 251–262.Kerins M. Beyond Dolby (Stereo): Cinema in the Digital Sound Age. Indiana University Press, Bloomington, Indiana. 2011. 378 p.Kerins M. Beyond Dolby (Stereo): Cinema in the Digital Sound Age. Indiana University Press, Bloomington, Indiana. 2011. 378 p.Sawicki M. Filming the Fantastic: A Guide to Visual Effects Cinematography. Focal Press. 2007. 312 p.Sawicki M. Filming the Fantastic: A Guide to Visual Effects Cinematography. Focal Press. 2007. 312 p.Surround Sound Past, Present and Future: A history of multichannel audio from mag stripe to Dolby Digital [Электронный ресурс]. URL: http: www.dolby.com (дата обращения: 16.01.2022).Surround Sound Past, Present and Future: A history of multichannel audio from mag stripe to Dolby Digital [E`lektronny`j resurs]. URL: http: www.dolby.com (data obrashheniya: 16.01.2022).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.