vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-1680Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО ИСКУССТВАTHEORY AND HISTORY OF CHOREOGRAPHIC ARTСцена нереид из балета Петипа – Чайковского «Спящая красавица»Nereid’s scene from “The Sleeping Beauty” of Petipa – TchaikovskyБосовА. П.BosovA. P.

проф. СПб. гос. конс. им. Н. А. Римского-Корсакова, доц. Акад. Рус. балета им. А. Я. Вагановой, доц. Акад. танца Бориса Эйфмана

ул. Глинки, д. 2, литер «А», Санкт-Петербург, 190000

ул. Зодчего Росси, д. 2, Санкт-Петербург, 191023

ул. Б. Пушкарская, д. 14, литер «Б», Санкт-Петербург, 197198

Prof. of St. Petersburg Rimsky-Korsakov State Conservatory, Ass. Prof. of Vaganova Ballet Academy, Ass. Prof. of Boris Eifman Dance Academy

2, liter A, Glinki St., Saint Petersburg, 190000

Rossi St., 2, Saint-Petersburg, 191023

4, liter B, B. Pushkarskaya St., Saint Petersburg, 197198

abossov@gmail.comСанкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова; Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой; Академия танца Бориса ЭйфманаРоссияSaint Petersburg Rimsky-Korsakov State Conservatory; Vaganova Ballet Academy; Boris Eifman Dance AcademyRussian Federation202128072021033443Copyright © Босов А.П., 20212021Босов А.П.Bosov A.P.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/1680

В статье рассматриваются пантомимно-хореографические особенности сцены нереид из второго акта балета «Спящая красавица». На основе разбора действия и выразительных средств, используемых балетмейстером, доказывается самодостаточность и уникальность этого фрагмента балета в контексте всего спектакля, продолжающего тенденции романтизма балетов XIX века.

The article observes specific features of nereid’s scene from the second act of “The Sleeping Beauty”. Based on the review of actions and expressive features, used by ballet master, the author proves the self-sufficiency and uniqueness of this fragment, which continues the tendency of Romanticism of the 19th century.

П. ЧайковскийМ ПетипаФ. ЛопуховК. Сергеевбалет «Спящая красавица»сцена нереидромантизм в балетном театредейственный танецпантомимаP. TchaikovskyM. PetipaF. LopukhovK. Sergeyevthe “The Sleeping Beauty” balletnereid’s sceneromanticism in the ballet theatrepas d’actionmime scenesReferencesСлонимский Ю. П. И. Чайковский и балетный театр его времени. М.: Государственное музыкальное издательство, 1956. 335 с.Slonimskij Yu. P. I. Chajkovskij i baletny`j teatr ego vremeni. M.: Gosudarstvennoe muzy`kal`noe izdatel`stvo, 1956. 335 s.Бурлака Ю., Груцынова А. Либретто балетов Мариуса Петипа. СПб.: Композитор, 2018. 644 с.Burlaka Yu., Grucynova A. Libretto baletov Mariusa Petipa. SPb.: Kompozitor, 2018. 644 s.Лопухов Ф. Хореографические откровенности. М.: Искусство, 1972. 216 с.Lopuxov F. Xoreograficheskie otkrovennosti. M.: Iskusstvo, 1972. 216 s.Константинова М. Спящая красавица. М.: Искусство, 1990. 239 с.Konstantinova M. Spyashhaya krasavicza. M.: Iskusstvo, 1990. 239 s.Бенуа А. Мои воспоминания: в 5 кн. М.: Наука, 1980. Ч. 1–3. 711 с.Benua A. Moi vospominaniya: v 5 kn. M.: Nauka, 1980. Ch. 1–3. 711 s.Театральный курьер. Новый балет // Петербургский листок. 1890. № 3. 4 января. С. 3–4.Teatral`ny`j kur`er. Novy`j balet // Peterburgskij listok. 1890. № 3. 4 yanvarya. S. 3–4.Зозулина Н. «Спящая красавица» М. Петипа в редакциях Мариинского-Кировского театров» // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2017. № 2 (49) С. 31–60.Zozulina N. «Spyashhaya krasavicza» M. Petipa v redakciyax Mariinskogo-Kirovskogo teatrov» // Vestnik Akademii Russkogo baleta im. A. Ya. Vaganovoj. 2017. № 2 (49) S. 31–60.Кшесинская М. Воспоминания. М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1992. 414 с.Kshesinskaya M. Vospominaniya. M.: Artist. Rezhissyor. Teatr, 1992. 414 s.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.