vaganovВестник Академии Русского балета им. А.Я. ВагановойBulletin of Vaganova Ballet Academy1681-8962Vaganova Ballet Academyvaganov-1520Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ИСКУССТВАТHEORY AND HISTORY OF ARTОт Ламаха Аристофана к Бедуину Гумилева: эволюция маскиFrom Aristophane’s Lamach to Gumilev’s Bedouin: Evolution of the maskКумуковаД. Д.KumukovaD. D.

канд. искусствоведения

Исаакиевская пл., д. 5, Санкт-Петербург, 190000

Cand. Sci. (Arts)

5, St. Isaac’s square, Saint-Petersburg, 190000

dkumukova@yandex.ruРоссийский институт истории искусствРоссияRussian Institute of Arts HistoryRussian Federation20203012202006164177Copyright © Кумукова Д.Д., 20202020Кумукова Д.Д.Kumukova D.D.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vaganov.elpub.ru/jour/article/view/1520

Статья посвящена эволюции маски хвастливого воина в истории европейской драматургии, от классического периода Античности до ХХ века включительно. Точкой отсчета для формирования масочных образов предлагается считать драматургию Аристофана. Именно в пьесе древнегреческого комедиографа создается маска вояки-солдафона, получившая развитие в вариациях маски воина-бахвала в последующей многовековой истории театра и драматургии. Еще в Античности появляется формула «хвастливый воин», определившая суть маски героя Т. М. Плавта и название его комедии. Исследование судьбы образа вояки-хвастуна, вместившего в себя опыт итальянского, английского, французского, русского театров, показало, что маска эта стала мифологическим типом.

The article discusses the evolution of the mask of the «braggart warrior» in the history of European drama, from the classical period of antiquity to the twentieth century. Dramaturgy of Aristophanes is declared here as the starting point in the process of forming mask images. It is in the play of the ancient Greek comedian that the mask of the «braggart warrior» is created, initiating the very promising development of this mask in the future long history of theater and drama. It is in antiquity when the formula «braggart warrior» appears, defining the essence of the mask worn by the hero of T. M. Plautus as well as the title of his comedy. The boastful warrior makes his further journey through centuries and countries of different national traditions, developing his original features and acquiring new ones. The study of the fate of the «braggart warrior» image, which incorporates the experience of Italian, English, French, and Russian theaters, shows that this mask has become a mythological type.

АристофанмаскаПлавттеатр в театреШекспиркомедия дель артеКапитанКорнельХвастливый воинГумилевAristophanesmaskPlautustheater at the theaterShakespeareCommedia dell’arteCaptainCornelBraggart warriorGumilevReferencesАристофан. Ахарняне // Аристофан. Комедии: в 2 т. М.: Искусство, 1983. Т. 1. С. 5–72.Aristofan. Axarnyane // Aristofan. Komedii: v 2 t. M.: Iskusstvo, 1983. T. 1. S. 5–72.Плавт Т. М. Хвастливый воин // Плавт Т. М. Комедии: в 3 т. М.: ТЕРРА, 1997. Т. 1. С. 81–178.Plavt T. M. Xvastlivy`j voin // Plavt T. M. Komedii: v 3 t. M.: TERRA, 1997. T. 1. S. 81–178.Соловьев В. Н. К истории сценической техники commedia dell”arte, 4 и 5 // Научно-исследовательский проект по творческому наследию В. Э. Мейерхольда «Любовь к трем апельсинам», 1914–1916: в 2 т. СПб.: РИИИ, 2014. Т. 1. С. 296–302.Solov`ev V. N. K istorii scenicheskoj texniki commedia dell”arte, 4 i 5 // Nauchnoissledovatel`skij proekt po tvorcheskomu naslediyu V. E`. Mejerxol`da «Lyubov` k trem apel`sinam», 1914–1916: v 2 t. SPb.: RIII, 2014. T. 1. S. 296–302.Миклашевский К. М. La Commedia dell’arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII и XVIII столетий. М.: Навона, 2017. 332 с.Miklashevskij K. M. La Commedia dell’arte, ili Teatr ital`yanskix komediantov XVI, XVII i XVIII stoletij. M.: Navona, 2017. 332 s.Andreini F. Le bravure del Capitano Spavento. Parte prima. Venezia, 1669. 279 p.Andreini F. Le bravure del Capitano Spavento. Parte prima. Venezia, 1669. 279 p.Молодцова М. М. Комедия дель арте: движение во времени. СПб.: РГИСИ, 2019. 617 с.Molodczova M. M. Komediya del` arte: dvizhenie vo vremeni. SPb.: RGISI, 2019. 617 s.Perrucci A. Dell’arte rappresentativa, premeditata, e all’improvviso. Napoli, 1699. 271 p.Perrucci A. Dell’arte rappresentativa, premeditata, e all’improvviso. Napoli, 1699. 271 p.Дживелегов А. К. Итальянская народная комедия. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1954. 298 с.Dzhivelegov A. K. Ital`yanskaya narodnaya komediya. M.: Izd-vo Akademii nauk SSSR, 1954. 298 s.Шекспир У. Бесплодные усилия любви // Шекспир У. Полн. собр. соч. в 8 т. М.: Искусство, 1958. Т. 2. С. 393–512.Shekspir U. Besplodny`e usiliya lyubvi // Shekspir U. Poln. sobr. soch. v 8 t. M.: Iskusstvo, 1958. T. 2. S. 393–512.Корнель П. Иллюзия // Корнель П. Пьесы. М.: Московский рабочий, 1984. С. 21–88.Kornel` P. Illyuziya // Kornel` P. P`esy`. M.: Moskovskij rabochij, 1984. S. 21–88.Дунаева Е. А. Битва комедиантов, или Великая Иллюзия Пьера Корнеля // Вопросы театра. Proscaenium. 2020. № 1–2. С. 220–229.Dunaeva E. A. Bitva komediantov, ili Velikaya Illyuziya P`era Kornelya // Voprosy` teatra. Proscaenium. 2020. № 1–2. S. 220–229.Грибоедов А. С. Горе от ума // Грибоедов А. С. Сочинения. М.: Правда, 1985. С. 19–144.Griboedov A. S. Gore ot uma // Griboedov A. S. Sochineniya. M.: Pravda, 1985. S. 19–144.Гумилёв Н. С. Дитя Аллаха // Гумилёв Н. С. Драматические произведения. Переводы. Статьи. Л.: Искусство, 1990. С. 117– 149.Gumilyov N. S. Ditya Allaxa // Gumilyov N. S. Dramaticheskie proizvedeniya. Perevody`. Stat`i. L.: Iskusstvo, 1990. S. 117– 149.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.